тэ́рца (итальянский, "terza") — музыкальный термин, означающий "1) терция; 2) один из регистров органа".

Дословный перевод и смысл:

"terza" — от латинского tertia, "третья".

Буквально terza означает "третья".

Этот термин имеет два значения:

1. интервал шириной в три ступени;
2. органный регистр, звучащий на терцию (часто большую терцию) выше основного тона.

От других интервалов (например, quarta) её первое значение отличает количество ступеней, а от других органных регистров (например, quinta) второе значение отличает интервальное соотношение с основным голосом.

Применение в музыке:

Terza как интервал является основой мажорного и минорного трезвучия. Как органный регистр, terza используется в составе смешанных голосов (ripieno, pieno) для обогащения тембра, добавляя яркую, слегка резкую обертоновую окраску. Например, в итальянской барочной музыке регистры terza (например, Decimanona, звучащая на дуодециму и терцию выше, то как бы включающая terza-составляющую) использовались для создания полного, блестящего и несколько резковатого звучания в tutti.

Нюансы и сравнения:

Terza-регистр отличается от октавных (ottava) и квинтовых (quinta) аликвотных регистров своим специфическим, неоктавным интервалом, который придаёт микстуре характерный "неправильный", диссонирующий блеск. В отличие от флейтовых регистров, terza в составе микстуры предназначена не для сольного пения, а для усиления гармонического спектра в аккордовой фактуре.

Исторический контекст:

Использование терцовых обертонов в органе было развито в итальянской органной школе эпохи позднего Возрождения и барокко. Органостроители, такие как Джованни Антонио Базили (~1600) и позже семьи Антеньяти и Каллидо, включали регистры с терцовой настройкой (например, Decima nona 1 1/3', Vigesima seconda 1', которые по сути содержат terza) в свои инструменты для формирования характерного итальянского ripieno. Конкретно, в музыке Джироламо Фрескобальди, Бернардо Пасквини и Алессандро Скарлатти (для органа и клавесина) использование полной регистровки (tutti) с terza-составляющими было типичным для масштабных токкат, ричеркаров и версов, где требовалось ясное, прорезающее полифоническое звучание. Специфика понимания terza как регистра в ту эпоху была связана со стремлением имитировать естественный обертоновый ряд и создавать мощный, "звенящий" звук, способный заполнять церковное пространство.

Итог:

terza — это двойной термин, обозначающий как интервал "терция", основу гармонической системы, так и органный регистр, обогащающий звук характерной терцовой обертоновой окраской, что было важной составляющей яркого и контрастного звучания итальянского барочного органа.