тан фраппэ́ (французский, "temps frappé") — музыкальный термин, означающий "ударная доля, акцентированная доля".

Дословный перевод и смысл:

"temps" — время, доля.

"frappé" (от "frapper") — ударенный, отбитый, акцентированный.

Буквально temps frappé означает "ударенная доля".

Этот термин обозначает долю такта, на которую падает явный, часто резкий акцент, создаваемый динамическим усилением, короткой артикуляцией или синкопой.

В отличие от "temps fort" (сильная доля), который является сильной по своему метрическому положению, "temps frappé" может относиться к любой доле, которая выделена акцентом, даже если она метрически слабая (что создаёт эффект синкопы).

Применение в музыке:

temps frappé применяется в теории, анализе и педагогике для описания акцентированных долей, особенно в музыке с резкими ритмическими контрастами, маршах, танцах с отчётливым ударным характером (например, тарантелла) или в эпизодах, где требуется подчеркнуть определённый ритмический рисунок. Например, в испанской музыке или в некоторых современных ритмах "temps frappé" может указывать на специфически акцентированные доли.

Нюансы и сравнения:

temps frappé подразумевает активное, часто перкуссионное выделение доли; его отличают от "temps fort", который может быть сильным просто по положению в такте без явного акцента, и от "accent", который является более общим термином для выделения; также "frappé" может относиться к конкретному ударному приёму на инструментах.

Исторический контекст:

Понятие ударной, акцентированной доли было важно в музыке, предназначенной для танца или марша, где физический удар ноги или движение тела совпадало с "temps frappé". В эпоху барокко многие танцы (например, бурре, ригодон, некоторые куранты) имели чётко акцентированные доли, соответствующие шагам. Французские композиторы, такие как Жан-Батист Люлли в своих балетах и оперных маршах, или Жан-Филипп Рамо в клавесинных пьесах с ярким ритмом, сознательно использовали этот эффект. Конкретно, в барочной музыке акценты часто достигались не только динамикой (которая на клавесине была ограничена), но и артикуляцией, орнаментикой (например, короткий мордент на акцентированной ноте) и гармоническими средствами. В ту эпоху термин "frappé" мог использоваться в более широком смысле для обозначения отрывистой, чёткой артикуляции.

Итог:

temps frappé — доля такта, выделенная явным, часто резким акцентом, создающим эффект удара, что характерно для маршевой, танцевальной и ритмически острой музыки.