тамта́м (немецкий, "Tamtam") — музыкальный термин, означающий "гонг".

Дословный перевод и смысл:

Tamtam — звукоподражательное слово, заимствованное из малайского или китайского языков, имитирующее звук удара.

Буквально "Tamtam" является ономатопеей, не имеющей буквального перевода, но обозначающей сам инструмент.

Этот термин обозначает ударный идиофон — большой подвешенный металлический диск (обычно из бронзы), по которому бьют мягкой колотушкой для получения мощного, низкого, долго затухающего звука с богатым спектром обертонов.

От литавр (Pauken) его отличает отсутствие определённой высоты тона и характерное волнообразное, "размытое" нарастание и затухание звука.

Применение в музыке:

Tamtam применяется для создания кульминационных ударов, драматических акцентов, а также атмосферы таинственности, тревоги, величия или мистики. Исполнитель варьирует силу и место удара (центр или край), чтобы получить звук от тёмного, гудящего рокота до яркого, пронзительного металлического взрыва. Например, в симфонической музыке немецких романтиков (Вагнер, Малер, Р. Штраус) удар Tamtam часто знаменует моменты высшего напряжения, катастрофы или откровения, а его длительный гул служит звуковым фоном или связующим элементом между разделами формы. Таким образом, он служит мощнейшим средством оркестровой драматургии и динамического нагнетания.

Нюансы и сравнения:

Tamtam является немецким названием для того же инструмента, что и международный "tam-tam". Он отличается от тарелок (Becken) гораздо более низким, глубоким и "неистовым" звуком с длительным развитием, в то время как тарелки дают резкий, высокий и быстро гаснущий всплеск. От большого барабана (Große Trommel) его отличает материал (металл вместо кожи) и характер звучания: у Tamtam нет чёткой атаки, звук нарастает как волна. Не следует путать Tamtam (гонг) с том-томом (Tomtom) — барабаном.

Исторический контекст:

Инструмент вошёл в состав немецкого и общеевропейского симфонического оркестра в конце XVIII — начале XIX века, в эпоху романтизма, с ростом интереса к экзотике и расширению тембровой палитры. В эпоху барокко Tamtam не был известен в европейской академической традиции. Однако композиторы барокко искали способы создания сходных звуковых эффектов — грандиозных, потрясающих кульминаций и мрачных, зловещих атмосфер. Конкретно, это проявлялось в использовании мощных унисонов и тремоло всего оркестра, хоральных тем в низком регистре, а также литавр для акцентирования важных гармонических моментов. Для изображения адских сил, божественного гнева или стихийных бедствий в операх и ораториях таких композиторов, как Гендель, Телеман или Бах, использовались все доступные средства оркестра и хора, создавая комплексное впечатление мощи, а не полагаясь на специфический тембр одного ударного инструмента. Таким образом, в барочную эпоху функцию, схожую с драматургической ролью Tamtam, выполняла вся масса звука, организованная по законам контрапункта и гармонии.

Итог:

Tamtam — большой гонг неопределённой высоты звучания, основная художественная цель которого — создание мощных кульминационных ударов и длительного гудящего резонанса для усиления драматизма, напряжения и создания атмосферы мистики или космического масштаба.