тамбу́ро вэ́ккио (итальянский, "tamburo vecchio") — музыкальный термин, означающий "старый, ветхий барабан".

Дословный перевод и смысл:

tamburo — барабан.

vecchio — старый, ветхий.

Буквально "tamburo vecchio" означает "старый барабан".

Этот термин обозначает не конкретный тип инструмента, а скорее описательное указание на желаемое качество звука: глухое, потрескавшееся, лишённое резонанса, "неконцертное" звучание, как у старого, изношенного барабана.

От нового, отстроенного барабана (tamburo nuovo) его отличает намеренное стремление к неидеальному, дефектному тембру с короткой, сухой атакой и почти полным отсутствием сустейна.

Применение в музыке:

tamburo vecchio применяется как специальный эффект в современной музыке, театре или кино, когда композитору или звукорежиссёру требуется звук, ассоциирующийся с ветхостью, заброшенностью, бедностью, исторической достоверностью или сюрреалистическим искажением. В нотах может быть обозначен этой ремаркой или указанием исполнителю использовать специально подготовленный инструмент (например, барабан с треснутой мембраной, ослабленными обручами или с наложенной на мембрану тканью). Например, в постановке исторической пьесы или в музыкальном номере, изображающем бродячих музыкантов прошлого, такой звук может усилить ощущение аутентичности или упадка. Таким образом, термин служит не для обозначения инструмента, а для описания требуемого эстетического и тембрального качества.

Нюансы и сравнения:

tamburo vecchio является скорее тембральным указанием, чем классификацией инструмента. Его звук может быть схож со звуком сильно приглушённого барабана (tamburo coperto или voilé), но с ещё большим акцентом на "неисправность" и "дефектность". Он отличается от "нормального" звука любого оркестрового барабана своей неполноценностью и отсутствием певучего резонанса. Этот эффект можно сравнить с подготовленным фортепиано, где в звук вносятся посторонние шумы и призвуки, но в случае с барабаном искажение касается его основного тона и атаки.

Исторический контекст:

Понятие использования "старого" или "некачественного" инструмента для специального эффекта противоречит базовым принципам музыки барокко, где ценились ясность, выразительность и мастерство изготовления инструментов. Однако сама идея тембральной стилизации под "простонародность" или "древность" в рамках театральной условности была барокко знакома. Конкретно, это проявлялось в использовании инструментов, ассоциирующихся с пастухами или деревенским бытом (например, волынки, простые флейты, бубны) для создания пасторального или комического колорита. Звук этих инструментов мог восприниматься утончённой придворной публикой как грубоватый, "простой". Композиторы, такие как Жан-Филипп Рамо в своих операх-балетах, включая сцены с "сельскими" праздниками, или Антонио Вивальди в пасторальных концертах, стремились к стилизации, а не к буквальному воспроизведению "ветхого" звука. В ту эпоху не существовало практики намеренного использования неисправных инструментов; вместо этого для создания контраста использовались разные по своей природе инструменты — изысканные (скрипки, клавесин) и "низкие" (народные ударные, волынка). Термин "tamburo vecchio" и соответствующая эстетика — продукт гораздо более позднего времени, возможно, XX–XXI веков, с его интересом к шуму, деструкции и исторической реконструкции на ином уровне.

Итог:

tamburo vecchio — тембральное указание, описывающее желаемый звук "старого, ветхого барабана", основная художественная цель которого — создание специфического атмосферного, звукоизобразительного или стилистического эффекта, связанного с упадком, историчностью или сюрреализмом.