танбу́р а фриксьо́н (французский, "tambour à friction") — музыкальный термин, означающий "идиофон с вращающейся частью".

Дословный перевод и смысл:

tambour — барабан.

à friction — с трением, фрикционный.

Буквально "tambour à friction" означает "барабан трения".

Этот термин обозначает тип идиофона, где звук извлекается не ударом, а трением вращающейся части инструмента (обычно палочки, проходящей через центр мембраны или диска) о влажные пальцы или ткань.

От барабана (tambour) его отличает принцип звукоизвлечения через трение, а не удар, что роднит его с поющими чашами или стеклянной гармоникой, но в рамках конструкции, напоминающей барабан.

Применение в музыке:

tambour à friction используется для создания продолжительного, гудящего звука с модулирующей высотой тона, напоминающего звучание пальцев по ободу бокала. В нотах его применение обозначается особым термином или указанием, требующим от исполнителя вращать палочку, пропущенную через отверстие в мембране, предварительно смочив пальцы. Например, композитор может написать тремоло на одном тоне, которое на "тамбур а фриксьон" будет звучать как непрерывное, призрачное гудение, способное плавно менять высоту за счёт изменения давления на палочку. Таким образом, он служит для создания специфических звуковых эффектов, атмосферы таинственности или саспенса.

Нюансы и сравнения:

tambour à friction, хотя и называется "барабаном", функционально ближе к фрикционным идиофонам, таким как "львиный рык" (lion's roar), где звук также рождается от трения, но в "львином рыке" используется зацепленная за мембрану верёвка, а не вращающаяся палочка, что даёт более резкий, рычащий звук. В отличие от обычного барабана, который даёт чёткий, перкуссивный атакованный звук, "тамбур а фриксьон" производит непрерывный, поющий тон, что сближает его с гудящими инструментами типа музыкальной пилы, но с более мягким и менее выраженным основным тоном.

Исторический контекст:

Инструменты, основанные на принципе фрикционного барабана, имеют давнюю историю в народных традициях разных культур, однако как точно определённый инструмент с французским названием "tambour à friction" он входит в арсенал западной академической музыки в конце XIX – начале XX века, в период поиска новых тембров и экзотических красок. Наиболее ярко его потенциал был раскрыт композиторами-импрессионистами и модернистами, стремящимися к "размытию" тембра и созданию необычных звуковых полей. Конкретно, это проявлялось в эпизодах, требующих иллюзии отдалённого гула, завывания ветра или неземных, эфирных звучаний. Хотя прямых барочных аналогов у этого конкретного инструмента нет, сам принцип извлечения звука трением был известен: Жан-Филипп Рамо в своих теоретических трудах описывал звуковые явления, рождаемые трением, а в народной и придворной музыке барокко могли использоваться примитивные фрикционные инструменты. Однако специфическое понимание "тамбур а фриксьон" как инструмента с вращающейся палочкой и возможностью точно контролировать высоту тона — это достижение более поздней эпохи.

Итог:

tambour à friction — фрикционный идиофон, основная художественная цель которого — генерация непрерывного, модулируемого гудящего звука для создания особой атмосферной или звукоизобразительной окраски в музыкальной ткани.