танбу́р а грэло́ (французский, "tambour à grelots") — музыкальный термин, означающий "бубенчик".

Дословный перевод и смысл:

tambour — барабан.

à grelots — с бубенцами, с бубенчиками.

Буквально "tambour à grelots" означает "барабан с бубенцами".

Этот термин обозначает металлический идиофон, представляющий собой небольшой полый шарик (колокольчик) с дробинкой внутри, который при встряхивании издаёт яркий, звенящий звук.

От обычного бубна (tambourin) его отличает отсутствие мембраны: звук извлекается исключительно за счёт ударов бубенчика о собственные стенки или друг о друга.

Применение в музыке:

tambour à grelots применяется для создания ярких, звонких акцентов, ритмических рисунков или непрерывного звона, часто ассоциирующегося с праздничным, фольклорным или экзотическим колоритом. В нотации его партия может быть указана на отдельной линии или вписана в партию других ударных, с обозначениями тремоло или конкретных ритмических фигур. Например, в балетной или оперной музыке он может имитировать звук бубенчиков на сбруе лошади, добавлять блеска танцевальным номерам или создавать эффект снежной метели в оркестровых картинах. Таким образом, он служит для точечного обогащения тембральной палитры и усиления ритмической пульсации.

Нюансы и сравнения:

tambour à grelots, являясь одним из видов погремушек, отличается от другого схожего инструмента — обычного бубна (с мембраной и тарелочками) — более лёгким, высоким и менее шуршащим звуком, так как его тембр формируется только металлом. В отличие от треугольника, звук "тамбур а грэло" менее певучий и более дробный, он не способен издавать один чёткий, протяжный тон, зато хорошо передаёт ощущение множества мелких, перекатывающихся звуков. Его часто сравнивают с jingle bells, но в академическом контексте "тамбур а грэло" — это обычно один или несколько закреплённых бубенчиков на ручке или обруче, а не гирлянда.

Исторический контекст:

Использование бубенцов и колокольчиков имеет глубокие корни в народных и ритуальных практиках Европы и других континентов. В западной академической традиции "tambour à grelots" как конкретный инструмент стал активно входить в оркестр в эпоху романтизма и позднее, с ростом интереса к национализму, экзотике и тембровому разнообразию. Однако прототипы инструментов с бубенцами, например, "sistrum" (систр), были известны ещё в античности и в эпоху барокко могли использоваться в особых случаях, например, в оперных сценах с "восточным" или "пасторальным" антуражем. Конкретно, это проявлялось в творчестве композиторов вроде Жана-Батиста Люлли, включавшего подобные звучания в свои балеты для создания "турецкого" или "деревенского" колорита, хотя и в менее стандартизированной форме. Наиболее яркие примеры использования "тамбур а грэло" в более позднее время можно найти в музыке французских композиторов-импрессионистов, например, в творчестве Мориса Равеля, но его аналоги были распространены и в народной музыке времён барокко. В ту эпоху подобные инструменты воспринимались скорее как атрибут ярмарок, театра или экзотики, нежели как полноправный оркестровый инструмент.

Итог:

tambour à grelots — идиофон типа погремушки, основная художественная цель которого — добавление ярких, звенящих акцентов и создание специфического фольклорного, праздничного или звукоизобразительного эффекта.