сьюпэрто́ник (английский, "supertonic") — музыкальный термин, означающий "верхний вводный тон (II ступень)".

Дословный перевод и смысл:

"super-" — над, сверх.

"tonic" — тоника, основной тон.

Буквально supertonic означает "надтоника".

Этот термин обозначает вторую ступень диатонического лада, расположенную на целый тон выше тоники.

От вводного тона (leading tone) его отличает то, что supertonic является верхним вводным тоном (целый тон над тоникой), тогда как leading tone — нижним (полутон под тоникой).

Применение в музыке:

supertonic является важной ступенью в ладовой системе, часто используемой в построении аккордов, особенно supertonic triad (аккорд на II ступени) и supertonic seventh chord. Эти аккорды часто выполняют субдоминантовую функцию или служат основой для вторичной доминанты (V/V). Например, в C-dur аккорд d-moll (ре-фа-ля) — это supertonic triad, который часто предшествует доминанте (G-dur) или доминанте к доминанте (D-dur).

Нюансы и сравнения:

supertonic, будучи II ступенью, отличается от субдоминанты (IV ступени) тем, что создаёт менее устойчивое, но часто более напряжённое тяготение, а от нижнего вводного тона (VII ступени) — интервальным расстоянием до тоники и иной гармонической функцией.

Исторический контекст:

Теоретическое осмысление ступеней лада, включая supertonic, развивалось на протяжении всей истории музыки, но функциональное значение II ступени как части субдоминантовой сферы было детализировано в эпоху барокко. Аккорды на supertonic активно использовались не только у Баха в его хоральных гармонизациях и фугах, но и у Георга Фридриха Генделя в его операх и ораториях для создания плавного баса и подготовки каденций, у Жана-Батиста Люлли в французских увертюрах, а также у Генри Пёрселла в его антемах и театральной музыке. Конкретно, это проявлялось в секвенциях, где supertonic triad служил звеном, и в каденционных оборотах типа ii-V-I. В барочной гармонии supertonic понимался как мягкий, но действенный компонент субдоминантовой группы, ведущий к доминанте.

Итог:

supertonic — вторая ступень диатонического лада, выполняющая важную гармоническую функцию, чаще всего субдоминантовую, и являющаяся основой для построения одноимённых аккордов, широко используемых в каденциях и модуляциях.