суль понтичэ́лло (итальянский, "sul ponticello") — музыкальный термин, означающий "у подставки".

Дословный перевод и смысл:

"sul" — на, у.

"ponticello" — уменьшительное от "ponte" (мост), подставка (струнного инструмента).

Буквально sul ponticello означает "у подставки", "на подставке".

Этот термин обозначает специальный приём звукоизвлечения у струнных инструментов, при котором смычок ведётся очень близко к подставке, что придаёт звуку резкий, холодный, металлический тембр с усиленными высокими обертонами и "шипящим" призвуком.

От обычного способа игры (sul tasto — у грифа) его отличает радикальное изменение тембра в сторону призрачности, остроты и неестественности звучания.

Применение в музыке:

sul ponticello предписывает исполнителю-струннику вести смычок максимально близко к подставке. Это создаёт специфический, часто тревожный или фантастический звуковой эффект. Динамика при этом обычно ограничена от piano до mezzo-forte, так как громкая игра sul ponticello технически сложна и может повредить струны. Например, приём используется для изображения призрачных видений, нервного напряжения, лунного света или в современной музыке для расширения тембральной палитры.

Нюансы и сравнения:

sul ponticello является крайним тембральным указанием, противоположным sul tasto (у грифа — мягкий, приглушённый тембр); оно находится в одном ряду с col legno (деревом) и con sordino (с сурдиной) как способы модификации естественного звучания струнных, но создаёт уникальный "стеклянный", "эфирный" эффект.

Исторический контекст:

Хотя приём игры у подставки стал особенно популярен у композиторов-романтиков и модернистов, его предтечи можно найти в музыке эпохи барокко, где струнные иногда использовали подобные эффекты для особых изобразительных или риторических целей. Например, для имитации звуков природы (шелеста, жужжания) или выражения экстремальных аффектов, таких как ужас или холод смерти. Конкретные указания в нотах того времени встречались крайне редко, но сама техника, вероятно, была известна виртуозам. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что тембровые эксперименты были подчинены общей риторической задаче — изобразить что-либо конкретное (например, tremulo — дрожь) или усилить выразительность диссонанса, а не были самоцелью.

Итог:

sul ponticello — это техническое указание для струнных инструментов, предписывающее вести смычок у подставки для получения резкого, металлического, обогащённого обертонами тембра, и его основная художественная цель — создание необычного, тревожного, фантастического или "потустороннего" звукового эффекта.