сабдо́минэнт (английский, "subdominant") — музыкальный термин, означающий "субдоминанта".

Дословный перевод и смысл:

"sub" — приставка "под", "ниже".

"dominant" — доминанта, господствующий.

Буквально subdominant означает "поддоминанта".

Этот термин обозначает четвёртую ступень (IV) мажорного или минорного звукоряда, а также построенное на ней трезвучие, которое выполняет функцию одного из главных устоев тональности наряду с тоникой (I) и доминантой (V).

От доминанты её отличает положение на квинту ниже тоники (или кварту выше), создающее иное, менее напряжённое, а часто и "мягкое", плагальное гармоническое тяготение.

Применение в музыке:

subdominant применяется в теории гармонии и анализе для описания аккордовых последовательностей и каденций. Например, автентическая каденция использует движение dominant — tonic (V-I), а плагальная — subdominant — tonic (IV-I). Аккорд subdominant часто используется перед dominant для создания классической последовательности I-IV-V-I.

Нюансы и сравнения:

subdominant, будучи одной из трёх главных функций тональности (T — S — D), противопоставлена dominant по направлению тяготения; она может выступать в различных образах: "S" в функциональной теории Гуго Римана. В миноре различают малую (iv) и большую (IV) субдоминанту.

Исторический контекст:

Осознание и теоретическое оформление субдоминантовой функции как равноправной части тонального центра (наряду с тоникой и доминантой) стало одним из величайших достижений музыкальной теории эпохи барокко. Это проявлялось в трудах теоретиков, прежде всего Жана-Филиппа Рамо ("Traité de l'harmonie", 1722), который систематически разработал учение о тональности и её устоях. Конкретно, композиторы барокко, от Корелли и Вивальди до Баха и Генделя, мастерски использовали субдоминанту для обогащения гармонического языка, создания плагальных оборотов и расширения тональных планов. Её роль в модуляциях и кадансах стала неотъемлемой частью музыкального синтаксиса эпохи. Понимание субдоминанты как "нижнего" полюса тональности (в противовес "верхней" доминанте) структурировало гармоническое мышление на столетия вперёд.

Итог:

subdominant — субдоминанта, четвёртая ступень лада и одно из трёх главных гармонических устоев тональности (наряду с тоникой и доминантой); её теоретическое осмысление и активное использование в гармонических последовательностях стало краеугольным камнем тональной системы, сформировавшейся в эпоху барокко.