стрэ́тто (итальянский, "stretto") — музыкальный термин, означающий "сжатый, стеснённый".

Дословный перевод и смысл:

"stretto" — сжатый, стеснённый, от глагола "stringere" (сжимать).

Буквально stretto означает "сжатый".

Этот термин обозначает в полифонической музыке (особенно в фуге) проведение темы в разных голосах в сжатом виде, когда очередное её вступление начинается до того, как предыдущее завершилось, создавая эффект нагнетания и напряжения.

От обычного проведения темы его отличает именно наложение и сокращение временного промежутка между вступлениями, что усиливает плотность и драматизм музыкальной ткани.

Применение в музыке:

stretto используется как технический приём в фугах и других имитационных формах для создания кульминационного раздела. Композитор пишет, а исполнитель должен ясно проarticulate сближённые вступления темы, сохраняя контрапунктическую ясность и наращивая интенсивность. Например, в заключительном разделе фуги Баха тема может проводиться в stretto, что требует от исполнителя особого внимания к балансу голосов и артикуляции.

Нюансы и сравнения:

stretto является структурным, композиционным термином, а не указанием на характер; он специфичен для полифонической техники и противопоставлен свободному, разомкнутому проведению темы; в более широком смысле (особенно в оперной музыке) "stretto" может также означать быструю, напряжённую заключительную секцию финала.

Исторический контекст:

Приём stretto был одним из краеугольных камней контрапунктического мастерства в эпоху барокко, особенно в форме ричеркара и фуги. Он демонстрировал изобретательность композитора и техническую сложность произведения. Конкретно, stretto активно использовался в органных и клавирных фугах Иоганна Себастьяна Баха, Иоганна Пахельбеля и Дитриха Букстехуде как средство достижения кульминации и демонстрации виртуозности полифонического письма. В вокальной музыке, например, в мотетах Генриха Шютца, сжатые имитации использовались для усиления выразительности текста в ключевых моментах. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что stretto был не только техническим упражнением, но и риторической фигурой, обозначающей спешку, спор, нагнетание обстоятельств (acceleratio) и требовал от исполнителя ясности в произнесении каждой линии, несмотря на сложное наложение.

Итог:

stretto — это композиционный приём, заключающийся в сжатом, накладывающемся проведении темы в полифонии, и его основная художественная цель — создание эффекта нарастания драматического напряжения, плотности и виртуозной сложности в кульминационных разделах.