стрэ́тта (итальянский, "stretta") — музыкальный термин, означающий "стретта, буквально, сжатие: 1) в фуге проведение темы, когда она ещё продолжается в другом голосе; 2) заключительная часть произведения, проводимая в ускоренном темпе".

Дословный перевод и смысл:

"stretta" (жен. род от "stretto") — узкая, тесная, сжатая.

Буквально stretta означает "сжатая".

Этот термин обозначает:

1. в фуге — проведение темы в одном голосе, которое начинается до того, как её предыдущее проведение в другом голосе завершилось, создавая эффект полифонического "сжатия" и нагнетания;
2. в оперных финалах, увертюрах или инструментальных пьесах — быстрый, энергичный заключительный раздел, приводящий произведение к кульминационному завершению.

Объединяющим смыслом является идея "сжатия" — либо временного интервала между вступлениями, либо самой музыкальной формы в её финале для создания напряжения и эффекта ускорения.

Применение в музыке:

stretta применяется в соответствующих контекстах: в фуге Баха мастерское использование stretta создаёт пик полифонической сложности; в финале оперного акта "cabaletta" часто переходит в быструю stretta для создания лихорадочного, восторженного или драматического завершения.

Нюансы и сравнения:

stretta как полифонический приём является частным случаем "imitatione" (имитации) и отличается от простого проведения темы увеличенными или уменьшенными длительностями; как заключительный раздел — это синоним "coda" (кода), но с обязательным оттенком темпового ускорения и драматизма, в отличие от более обобщённой коды.

Исторический контекст:

Приём stretta в фуге был разработан и доведён до совершенства композиторами эпохи барокко, для которых фуга была центральной полифонической формой. Это проявлялось в систематическом использовании этого приёма для создания кульминационных точек и демонстрации контрапунктического мастерства. Конкретно, у Иоганна Пахельбеля, Дитриха Букстехуде и, вершины, у Иоганна Себастьяна Баха stretta является ключевым элементом в разработке фуги, особенно в её заключительном разделе. Что касается stretta как быстрого финала, то этот приём стал характерным для итальянской оперы-seria и -buffa XVIII века, у таких композиторов, как Алессандро Скарлатти, Джоаккино Россини и многих других, наследуя барочный принцип наращивания напряжения к концу крупной формы. Оба значения отражают барочную эстетику нагнетания, контраста и виртуозного завершения.

Итог:

stretta — термин, обозначающий либо полифонический приём "сжатого" проведения темы в фуге для нагнетания сложности, либо быстрый, энергичный заключительный раздел произведения, служащий эффектному и напряжённому финалу.