сотто-мэдиа́нтэ (итальянский, "sotto-mediante") — музыкальный термин, означающий "субмедианта", "нижняя медианта".

Дословный перевод и смысл:

"sotto" — под.

"mediante" — медианта (средняя).

Буквально sotto-mediante означает "подмедианта", "нижняя медианта".

Этот термин обозначает шестую ступень диатонического лада (VI ступень), расположенную на малую терцию ниже тоники.

От верхней медианты (III ступени) её отличает зеркальное расположение относительно тоники: если медианта находится на терцию выше, то субмедианта — на терцию ниже.

Применение в музыке:

sotto-mediante (субмедианта) является важной ступенью, обладающей двойственной функцией: в мажоре она может выступать как тоника параллельного минора, а в миноре — как тоника параллельного мажора. Аккорд на VI ступени часто используется для смягчения гармонического движения, модуляций в параллельную тональность или как замена тоники в прерванных оборотах. Например, знаменитый прерванный каданс (deceptive cadence) использует переход от доминанты к субмедианте (V-VI) вместо ожидаемого V-I. Так, эта ступень вносит в гармонию элемент неожиданности, "рассеянности" или лирического углубления.

Нюансы и сравнения:

sotto-mediante, в отличие от субдоминанты (IV ступень, sotto-dominante), создаёт менее явное тяготение и обладает более "нейтральным", иногда меланхоличным характером, особенно в мажоре. Ключевое отличие от тоники заключается в её неустойчивости, хотя она и является её ближайшим родственником через параллельное родство.

Исторический контекст:

Хотя термин "sotto-mediante" может быть менее употребительным, чем "submediante", сама VI ступень и её гармония активно использовались композиторами эпохи барокко. В мадригальной и оперной практике переход в параллельный лад через VI ступень был распространённым приёмом для выражения смены аффекта (например, от радости к лёгкой печали). В инструментальной музыке, особенно у Иоганна Себастьяна Баха, аккорд на VI ступени (часто в первой обращении — секстаккорде) часто участвовал в хроматических последовательностях и модуляциях. Конкретно, в барочных basso continuo движение к VI ступени (особенно в миноре) создавало характерный меланхолический оттенок. В ту эпоху понимание ладового родства, центром которого часто являлась именно VI ступень, было частью мастерства композитора.

Итог:

sotto-mediante (субмедианта) — VI ступень лада, обладающая двойственной функцией (связь с параллельной тональностью) и используемая для смягчения гармонии, модуляций и создания эффекта прерванного ожидания.