зморца́тэ (итальянский, "smorzate") — музыкальный термин, означающий "приглушённые, заглушённые; указание играть с сурдинами (например, для струнных инструментов) или с приглушённым, прикрытым звуком".

Дословный перевод и смысл:

"smorzate" — форма множественного числа причастия прошедшего времени от глагола "smorzare" — "гасить", "приглушать".

"smorzare" — гасить, приглушать.

Буквально smorzate означает "заглушённые", "приглушённые".

Этот термин является указанием для струнных инструментов (чаще всего в форме "con sordino" или "mit Dämpfer"), предписывающим использовать сурдину для получения тихого, матового, носового тембра. В более широком смысле может относиться к любому способу приглушения звука на инструменте.

От обычного, открытого способа звукоизвлечения (senza sordino, открыто) его отличает изменение самого тембра и уменьшение громкости и яркости звучания.

Применение в музыке:

smorzate (или чаще "con sordino") пишется в начале раздела, который должен исполняться с сурдинами. Исполнитель должен надеть сурдину на подставку инструмента. По окончании раздела ставится указание "senza sordino" (без сурдины). Этот приём используется для создания эффекта отдалённости, таинственности, нежности или скорби. Например, в симфонической поэме струнная группа может играть "smorzate" в эпизоде, изображающем ночной пейзаж.

Нюансы и сравнения:

smorzate как техническое указание синонимично "con sordino" (с сурдиной). Его отличие от "sul tasto" (игра на грифе) или "sul ponticello" (игра у подставки) в том, что те меняют тембр иным способом, не используя дополнительное устройство. "Smorzate" не следует путать со "smorzando" (заглушая), которое относится к динамике и темпу, а не к тембру.

Исторический контекст:

Использование сурдин (sordini) для изменения тембра струнных инструментов было известно уже в эпоху барокко. Композиторы, такие как Антонио Вивальди в своих концертах, могли использовать указания "con sordino" для создания контраста. Иоганн Себастьян Бах в "Бранденбургском концерте №2" пишет "senza sordino" для трубы, что косвенно указывает на практику её использования. Конкретно, в барочной музыке сурдины применялись не так часто, как в более поздние периоды, но сам принцип тембрового контраста как средства выражения разных аффектов был важной частью исполнительского искусства. Понимание инструмента как источника различных красок, а не фиксированного тембра, соответствовало барочному стремлению к разнообразию и изобразительности.

Итог:

smorzate — указание играть с сурдинами (приглушённо), приём тембрового изменения, известный и использовавшийся, хотя и не столь систематически, в инструментальной практике эпохи барокко для создания специфических звуковых эффектов и контрастов.