зма́ниа (итальянский, "smania") — музыкальный термин, означающий "неистовство, бешенство, исступление; аффект ярости или крайнего волнения, выражаемый в музыке".

Дословный перевод и смысл:

"smania" — существительное женского рода, означающее "неистовство", "исступление", "бешеное желание".

"smania" — неистовство, ярость.

Буквально smania означает "неистовство", "исступление".

Этот термин скорее не является стандартным исполнительским указанием, но используется в музыковедении и критике для описания характера музыки, передающей крайнюю степень аффектированного волнения, ярости, отчаяния или лихорадочного возбуждения.

От более общих понятий, таких как "agitato" (взволнованно) или "furioso" (яростно), его отличает именно семантика неукротимой, почти патологической страсти или безумия.

Применение в музыке:

smania как описательный термин может относиться к разделам или целым произведениям, где музыкальный язык достигает высочайшего эмоционального накала через использование быстрых темпов, диссонантных гармоний, резких динамических контрастов, виртуозных пассажей и разорванной, импульсивной фразировки. Например, некоторые драматические эпизоды в операх Верди или скрипичных каприсах Паганини можно охарактеризовать как исполненные smania.

Нюансы и сравнения:

smania близка по смыслу к "furore" (бешенство, восторг), "rabbia" (гнев) и "delirio" (безумие, бред). Её отличие от "passione" (страсть) в том, что страсть может быть сдержанной и лирической, а smania подразумевает потерю контроля.

Исторический контекст:

Стремление изобразить крайние аффекты, включая неистовство (smania), ярость (ira) или отчаяние, было одной из задач музыки в эпоху барокко в рамках учения об аффектах (Affektenlehre). Композиторы использовали определённые музыкальные риторические фигуры для изображения таких состояний: резкие скачки (saltus duriusculus), хроматизмы, быстрые повторяющиеся ноты (tremolo), диссонансы. Яркие примеры можно найти в мадригалах Карло Джезуальдо, изображающих душевную муку, или в операх Клаудио Монтеверди ("Гнев" в "Combattimento di Tancredi e Clorinda"). Конкретно, барочная теория прямо связывала музыкальные средства с конкретными эмоциями, и smania была одним из таких мощных аффектов. Понимание музыки как средства прямого эмоционального шока и катарсиса делало изображение подобных состояний художественно оправданным.

Итог:

smania — термин, описывающий аффект неистовства или исступления в музыке, изображение которого с помощью специфических музыкально-риторических средств было важной частью выразительного арсенала композиторов эпохи барокко, стремившихся к передаче крайних эмоциональных состояний.