зи́нгштиммэ (немецкий, "Singstimme") — музыкальный термин, означающий "певческий голос; вокальная партия в музыкальном произведении".

Дословный перевод и смысл:

"Singstimme" — сложное существительное: "Sing" (от "singen" — петь) + "Stimme" (голос, партия).

"singen" — петь.

"Stimme" — голос, партия.

Буквально Singstimme означает "певческий голос", "поющая партия".

Этот термин имеет два основных значения: человеческий голос как природный музыкальный инструмент (в его различных классификациях — сопрано, альт, тенор, бас) и конкретная вокальная партия, выписанная в нотах для исполнения певцом или хором.

От инструментальной партии (Instrumentalstimme) её отличает предназначение для голоса, что подразумевает наличие текста (если он не опущен, как в вокализе) и соответствующие технические и выразительные возможности.

Применение в музыке:

Singstimme как партия присутствует во всех вокальных жанрах: опере, оратории, кантате, песне, мотете. Она может быть сольной, ансамблевой или хоровой. Композитор пишет Singstimme, учитывая диапазон, тесситуру и характерные возможности каждого типа голоса. Например, в партитуре "Страстей по Матфею" Баха партии Евангелиста (тенор) и Иисуса (бас) являются ведущими Singstimmen.

Нюансы и сравнения:

Singstimme является синонимом "Vokalstimme". Её отличие от "Gesang" (пение) в том, что "Gesang" — это процесс или искусство, а Singstimme — конкретная партия или сам "инструмент". Термин также отличается от "Stimme" в значении "голос" в полифонии, который может быть и инструментальным.

Исторический контекст:

Теория и практика работы с Singstimme достигли высокой степени развития в эпоху барокко. Была разработана подробная классификация голосов (с добавлением таких типов, как кастрат-сопрано, контральто), сложились национальные школы пения (бельканто). Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди, Генри Пёрселл и Иоганн Себастьян Бах, виртуозно использовали возможности Singstimme для драматического выражения, создавая партии, требующие как виртуозной колоратуры, так и глубокой декламационной выразительности. Конкретно, в барочной опере и кантате ария da capo была построена так, чтобы максимально раскрыть возможности солирующей Singstimme. Понимание голоса как главного инструмента передачи аффекта и текста сделало работу с Singstimme центральной задачей композитора.

Итог:

Singstimme — певческий голос или вокальная партия, искусство написания и исполнения которых было доведено до высочайшего уровня в эпоху барокко, когда голос стал основным средством музыкально-драматического выражения и риторического убеждения.