синко́пэ (итальянский, "sincope") — музыкальный термин, означающий "синкопа; смещение ритмической опоры с сильной метрической доли на слабую, создающее эффект ритмического оживления, напряжения или неожиданности".

Дословный перевод и смысл:

"sincope" — происходит от латинского "syncope", а того — от греческого "synkopḗ" — "сокращение", "обморок".

"synkopḗ" — сокращение, обморочное состояние.

Буквально sincope означает "сокращение", "пропуск".

Этот термин обозначает ритмическую фигуру, при которой акцентированная нота начинается на слабой доле такта и продлевается на следующую сильную долю, "сокращая" или "выбивая" тем самым ожидаемую метрическую опору.

От обычного акцента на слабой доле (forzato, sforzando) её отличает именно длительность, связывающая слабую и последующую сильную доли, что создаёт характерное ощущение "сдвига" или "запаздывания" пульса.

Применение в музыке:

sincope активно используется для создания ритмической энергии, остроты и драматизма. Она является основой многих танцевальных ритмов (например, кубинской хабанеры, джазового свинга) и широко применяется в полифонической музыке для создания ритмической независимости голосов. Например, в барочной фуге тема часто вступает в синкопах, чтобы контрастировать с ровным движением других голосов.

Нюансы и сравнения:

sincope отличается от простого синтаксического переноса (Lufthausen) тем, что перенос не обязательно создаёт акцент на слабой доле; она также отличается от гемиолы, которая является временным переосмыслением метрической группировки (например, три полутакта вместо двух), а не смещением акцента внутри неизменного метра.

Исторический контекст:

Синкопа (sincope) была излюбленным средством выразительности уже в музыке эпохи барокко. Композиторы использовали её для создания аффектов взволнованности, неустойчивости, томления или радостного возбуждения. Яркие примеры можно найти в мадригалах Карло Джезуальдо, где синкопы усиливают гармоническую диссонантность, или в виртуозных скрипичных сонатах Генриха Игнаца фон Бибера. Конкретно, в барочных танцевальных сюитах синкопированные ритмы характерны для сарабанды и куранты, придавая им особую изысканность и упругость. Понимание ритма как средства нарушения ожидания и создания аффективного напряжения полностью соответствовало барочной музыкальной риторике, где sincope была мощной риторической фигурой.

Итог:

sincope — ритмическая фигура со смещением акцента на слабую долю, активно использовавшаяся в музыке барокко для создания выразительного контраста, аффективного напряжения и ритмической изощрённости в рамках доктрины аффектов.