синь аксиданта́ль (французский, "signes accidentales") — музыкальный термин, означающий "случайные знаки альтерации (диезы, бемоли, бекары), выставляемые перед конкретными нотами и действующие в пределах одного такта".

Дословный перевод и смысл:

"signes accidentales" — сочетание существительного "signes" (знаки) и прилагательного "accidentales" (случайные).

"signe" — знак.

"accidentel" — случайный, непостоянный.

Буквально signes accidentales означает "случайные знаки".

Этот термин обозначает знаки альтерации (диез ♯, бемоль ♭, дубль-диез 𝄪, дубль-бемоль ♭♭, бекар ♮), которые проставляются непосредственно перед нотой (а не при ключе) и изменяют её высоту только в пределах текущего такта, отменяя действие ключевых знаков или предыдущих случайных знаков на той же линейке/промежутке.

От ключевых знаков (armure) их отличает временный, локальный характер действия.

Применение в музыке:

signes accidentales применяются для обозначения хроматических изменений, модуляций, проходящих или вспомогательных диссонансов, не входящих в основную тональность, зафиксированную при ключе. Они требуют от исполнителя внимательного чтения каждой ноты. Например, в тональности до мажор (без ключевых знаков) появление ноты фа-диез будет обозначено случайным знаком диеза перед нотой.

Нюансы и сравнения:

signes accidentales отличаются от ключевых знаков (armure) не только областью действия (весь строй vs. один такт), но и расположением на нотном стане (перед каждой нотой vs. после ключа). Их отличие от знаков отмены (бекар) лишь в том, что бекар — это один из видов случайного знака, отменяющий действие предыдущего диеза или бемоля.

Исторический контекст:

Использование знаков альтерации для обозначения хроматизмов (musica ficta) было известно ещё в средневековой и ренессансной музыке, но часто оставалось на усмотрение исполнителя. В эпоху барокко, с утверждением тональной системы и сложного хроматического языка, выписывание signes accidentales в нотах стало обязательным и систематическим. Композиторы барокко, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих хроматических фантазиях и фугах или Жан-Филипп Рамо в своих гармонически изощрённых пьесах, активно использовали случайные знаки для обогащения гармонии. Конкретно, в барочной практике правила действия случайного знака в пределах такта (правило тактовой альтерации) были чётко установлены. Понимание хроматики как мощного выразительного средства, требующего точной записи, стало важным аспектом барочного музыкального письма.

Итог:

signes accidentales — случайные знаки альтерации, временно изменяющие высоту ноты, чьё обязательное и точное выписывание в нотах стало нормой в эпоху барокко в связи с развитием сложной тональной гармонии и хроматики.