си́гна интэ́рна (латинский, "signa interna") — музыкальный термин, означающий "внутренние знаки, обозначения (в мензуральной нотации), определяющие ритмическую организацию музыки через форму самих нотных значков".

Дословный перевод и смысл:

"signa interna" — сочетание существительного "signa" (мн. ч. от "signum" — знак) и прилагательного "interna" (внутренние).

"signum" — знак, метка.

"internus" — внутренний.

Буквально signa interna означает "внутренние знаки".

Этот термин обозначает сами нотные головки, штили, хвосты и их особенности в мензуральной нотации, которые несли информацию не только о высоте, но и о длительности звука в рамках действующей мензуры.

От современных нотных знаков их отличает то, что длительность ноты не была абсолютной, а определялась её формой и контекстом в рамках сложной системы мензуральных правил (modus, tempus, prolatio), а не простым делением на доли, фиксированным тактовой чертой.

Применение в музыке:

signa interna — это и есть алфавит мензуральной нотации: maxima, longa, brevis, semibrevis, minima, semiminima, fusa и так далее. Форма головки (пустая, закрашенная), наличие или отсутствие штиля, количество флажков определяли, сколько временных единиц (tempora) занимает данная нота в текущей пропорции. Например, в одном контексте semibrevis (целая нота) могла быть самой короткой долей, а в другом — длинной.

Нюансы и сравнения:

signa interna отличаются от signa externa (внешних знаков) тем, что последние были дополнительными символами, меняющими пропорции, а первые составляли основной нотный текст. Их отличие от современной нотации в том, что в мензуральной системе одна и та же нота (например, semibrevis) могла менять свою абсолютную длительность в зависимости от знака пропорции или смены мензуры, тогда как в современной нотации целая нота всегда является самой длинной в иерархии.

Исторический контекст:

Система мензуральной нотации с её signa interna сформировалась в XIII-XIV веках и господствовала вплоть до XVI века, когда начала постепенно уступать место тактовой (мадригальной) нотации. Однако её влияние и остаточные формы прослеживались в музыке раннего барокко, особенно в сакральных и учёных полифонических жанрах. Композиторы раннего барокко, такие как Джованни Габриэли в своих полихоральных мотетах или Клаудио Монтеверди в поздних мадригалах, могли использовать смешанную нотацию, где элементы старой мензуральной системы сочетались с новыми принципами. Конкретно, понимание музыки как структуры, организованной математическими соотношениями длительностей, воплощалось именно в системе signa interna. Барочное мышление, хотя и двигалось к более свободной метрической организации, унаследовало от мензуральной практики внимание к сложным ритмическим соотношениям и контрапунктической точности.

Итог:

signa interna — система нотных знаков мензуральной нотации, в которой длительность определялась формой ноты в рамках сложных правил мензуры, представляющая собой исторический фундамент европейской ритмической нотации, чьи принципы повлияли на раннебарочное музыкальное письмо.