си́гна экстэ́рна (латинский, "signa externa") — музыкальный термин, означающий "внешние знаки, обозначения (в мензуральной нотации), указывающие на пропорциональное изменение длительностей нот".

Дословный перевод и смысл:

"signa externa" — сочетание существительного "signa" (мн. ч. от "signum" — знак) и прилагательного "externa" (внешние).

"signum" — знак, метка.

"externus" — внешний, наружный.

Буквально signa externa означает "внешние знаки".

Этот термин обозначает специальные символы (чаще всего дроби или специальные значки), которые проставлялись в мензуральной нотации XIV-XVI веков для указания изменения пропорции длительностей (proportio) во всём последующем тексте.

От современных темповых или метрономических указаний его отличает математическая точность: знак не просто описывал характер, а предписывал строгое числовое соотношение между длительностями до и после его появления.

Применение в музыке:

signa externa применялись в мензуральной нотации для сложных ритмических преобразований. Например, знак "₵" (цифра 2 с чертой) мог означать, что все ноты последующего раздела должны исполняться в два раза быстрее относительно предыдущего (proportio dupla), или, наоборот, в два раза медленнее, в зависимости от контекста. Это позволяло композиторам записывать полиритмические и полиметрические структуры.

Нюансы и сравнения:

signa externa отличаются от современных ремарок типа "doppio movimento" (вдвое быстрее) или "ritardando" (замедляя) тем, что последние носят характер относительного пожелания и оставляют пространство для агогики, тогда как пропорциональные знаки предписывали абсолютное, измеримое изменение. Они являются предшественниками современных обозначений темпа и метра.

Исторический контекст:

Теория и практика пропорций (proportiones) с использованием signa externa достигла расцвета в эпоху Ренессанса и продолжала использоваться в раннем барокко, особенно в сложной полифонической музыке. Композиторы нидерландской школы, а затем такие мастера, как Джованни Палестрина, Орландо ди Лассо и Уильям Бёрд, активно применяли пропорции. В барочную эпоху интерес к сложным пропорциям несколько угас с утверждением тактовой черты и более регулярного метра, однако понимание музыки как точной числовой науки, унаследованное от Средневековья и Ренессанса, ещё сохранялось. Конкретно, в ранних барочных произведениях (например, в некоторых мадригалах Карло Джезуальдо или в органных произведениях Яна Питерсзона Свелинка) можно встретить пропорциональные обозначения. Понимание времени в музыке как поддающегося строгому числовому делению было фундаментальным для музыкального мышления той поры.

Итог:

signa externa — пропорциональные знаки мензуральной нотации, предписывавшие точное математическое изменение длительностей, отражавшие научный, расчётный подход к ритму и времени в музыке эпохи Ренессанса и раннего барокко.