сэ́нца сорди́ни, сэ́нца сорди́но (итальянский, "senza sordini", "senza sordino") — музыкальный термин, означающий "без сурдин, без сурдины".

Дословный перевод и смысл:

"senza" — без.

"sordini" — сурдины (мн. ч.), "sordino" — сурдина (ед. ч.).

Буквально senza sordini/sordino означает "без сурдин/сурдины".

Этот термин предписывает исполнителю снять сурдину (приспособление, приглушающее или меняющее тембр инструмента) и играть с обычным, открытым звуком.

От указания "con sordino" (с сурдиной) его отличает возврат к естественному, полному и яркому звучанию инструмента после эпизода с приглушённым тембром.

Применение в музыке:

senza sordino предписывает снятие сурдины. У струнных снимается прищепка или устройство с подставки; у медных духовых убирается грушевидная или иная сурдина; у фортепиано исторически (во времена Моцарта, Бетховена) могло означать "с правой педалью" (демпферной), так как левая педаль (una corda) была "сурдиной", но в современной практике это указание специфично и требует контекстуального уточнения. Например, после длительного эпизода con sordino в струнном квартете ремарка senza sordino возвращает ансамблю полную силу и блеск звука.

Нюансы и сравнения:

senza sordino является конкретным техническим указанием, строго обратным "con sordino"; оно отличается от общих указаний на характер (например, "aperto" — открыто), так как относится к конкретному устройству, меняющему физику звукоизвлечения, и важно для достижения точного тембрального контраста.

Исторический контекст:

Использование сурдин и указаний на их применение (con/senza sordino) известно с эпохи барокко, особенно в музыке для струнных и духовых инструментов. У скрипки сурдина (sordino) использовалась для особых звуковых эффектов, имитирующих отдалённые или призрачные звуки, а также в камерной музыке для снижения громкости. Конкретно, это проявлялось в произведениях Антонио Вивальди, где в концертах могли встречаться части с обозначением "con sordino" для струнных, создающие контраст с яркими, открытыми tutti. В музыке Жана-Батиста Люлли для струнного ансамбля сурдины могли применяться для создания особого колорита в "нежных" эпизодах. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что сурдина была не только средством уменьшения громкости, но и тембральным краской в палитре композитора, а её снятие (senza sordino) возвращало музыке её основное, "нормальное" звучание, что само по себе было драматургическим событием. Указания могли быть не всегда прописаны, а подразумеваться традицией или характером музыки.

Итог:

senza sordino — это техническое указание, предписывающее снятие сурдины для возвращения инструменту его полного, открытого тембра, и его основная художественная цель — создание резкого или постепенного тембрального и динамического контраста, оживление звуковой палитры.