сэмифу́за (латинский, "semifusa") — музыкальный термин, означающий "шестьдесят четвёртая нота" (в мензуральной нотации).

Дословный перевод и смысл:

"semi" — "полу-".

"fusa" — в мензуральной нотации: нота, равная половине семиминиммы (т.е. 1/32 от семибревиса в определённой пролации).

Буквально semifusa означает "половина фузы".

Этот термин обозначает одну из самых коротких длительностей в мензуральной системе нотного письма, которая в современной системе соответствовала бы шестьдесят четвёртой ноте (1/64 от целой ноты).

От fusa (тридцать вторая) её отличает вдвое меньшая длительность, а от minima (половинная) — в 32 раза меньшая.

Применение в музыке:

semifusa использовалась для записи исключительно быстрых пассажей, украшений (мелизмов) или в сложных полифонических ритмических соотношениях в музыке позднего Средневековья и Ренессанса. Например, в виртуозных органных или клавесинных пьесах композиторов XVI века можно встретить такие длительности. Так, она представляла собой предел дробления ритма в своей системе.

Нюансы и сравнения:

В мензуральной иерархии (от самой длинной): maxima, longa, brevis, semibrevis, minima, semiminima, fusa, semifusa. С появлением тактовой системы и новых названий semifusa была вытеснена терминами "шестьдесят четвёртая нота" (64th note) или, в итальянской системе, "semibiscroma" (хотя последняя может быть и 128-й). Термин является архаичным и вышел из употребления в практической нотации к XVII веку.

Исторический контекст:

Термин и длительность semifusa были актуальны в период расцвета мензуральной нотации (XIV-XVI вв.). К началу эпохи барокко (ок. 1600 г.) тактовая система с новыми названиями длительностей (целая, половинная, четвертная, восьмая и т.д.) уже активно вытесняла старую систему. Композиторы раннего барокко, такие как Джироламо Фрескобальди, ещё могли использовать старую нотацию в некоторых сборниках, но к середине XVII века она стала достоянием истории. Теоретики барокко (например, Михаэль Преториус) ещё упоминали эти термины в трактатах, но для практикующего барочного музыканта XVII-XVIII веков semifusa была уже архаизмом, известным по учёным трудам, а не по живой нотации.

Итог:

semifusa — архаичная длительность мензуральной нотации (шестьдесят четвёртая нота), вышедшая из практического употребления к началу эпохи барокко и заменённая новой системой тактовых длительностей.