сэгу́йрэ (итальянский, "seguire") — музыкальный термин, означающий "следовать, продолжать".

Дословный перевод и смысл:

"seguire" — следовать, продолжать.

Буквально seguire означает "следовать".

Этот термин обозначает директиву для исполнителей продолжать игру, следовать определённому указанию или партии, либо переходить к следующему разделу.

От своих производных segue и seguendo его отличает то, что это базовый глагол в инфинитиве, который может использоваться в различных контекстных формулировках, а не застывшее указание.

Применение в музыке:

seguire используется в более развёрнутых инструкциях для исполнителей, например, "seguire il canto" (следовать за пением) или "seguire il tempo primo" (следовать первоначальному темпу). Оно предписывает внимательное следование заданному образцу, будь то темповая ремарка, другой голос или динамический план. Например, в партитуре может быть написано "l'accompagnamento deve seguire il solista" (аккомпанемент должен следовать за солистом).

Нюансы и сравнения:

seguire как глагол является основой для ряда стандартных терминов (segue, seguendo) и, будучи использованным непосредственно, подчёркивает активное действие следования; оно функционально близко к "colla parte" (с партией) или "l'istesso tempo" (тот же темп), но в более общей, вербальной форме, что позволяет встраивать его в свободные инструкции.

Исторический контекст:

Понятие "следования" было ключевым в исполнительской практике эпохи барокко, особенно в ансамблевой музыке, где жёсткая метрическая пульсация часто уступала место риторической гибкости. В музыке для basso continuo, как в произведениях Алессандро Страделлы или Агостино Стеффани, аккомпанирующие инструменты (теорба, клавесин) должны были буквально "следовать" (seguire) за певцом или солирующим инструментом, адаптируя гармонизацию и ритм под его фразировку. Конкретно, это проявлялось в свободной, почти речевой трактовке темпа в речитативах и ариозо, где гармонические смены диктовались не тактовой чертой, а текстом и аффектом. В полифонических произведениях, например, в мотетах Джованни Габриели или канцонах Джироламо Фрескобальди, голоса следовали друг за другом в имитациях, создавая плотную контрапунктическую ткань, где ясность проведения темы зависела от точности этого "следования". Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что seguire было не столько специальным термином, сколько описанием самой сути ансамблевого музицирования, основанного на слухе и взаимной подстройке.

Итог:

seguire — это глагольная директива, означающая необходимость следования заданному образцу, темпу или партии, и его основная художественная цель — обеспечить слаженность, гибкость и осмысленное взаимодействие между участниками музыкального ансамбля.