сэгуэ́нтэ (итальянский, "seguente") — музыкальный термин, означающий "следующий, последующий".

Дословный перевод и смысл:

"seguente" — следующий, причастие настоящего времени от глагола "seguire" (следовать).

Буквально seguente означает "следующий".

Этот термин обозначает указание на то, что последующий элемент (такты, раздел, часть) должен исполняться непосредственно или в соответствии с предыдущим.

От синонимичных терминов его отличает форма прилагательного/причастия, которая позволяет описывать последующий материал, а не давать прямую команду (как segue).

Применение в музыке:

seguente используется в нотном тексте как указание на то, что следующий за ним отрывок, тема или гармония является прямым продолжением или логическим следствием предыдущего. Оно может предписывать сохранение характера, темпа или динамики в последующем разделе. Например, в нотах может встретиться фраза "il tema seguente" (следующая тема) или "nella battuta seguente" (в следующем такте), подчёркивающая структурную связность.

Нюансы и сравнения:

seguente является описательным, а не императивным указанием и часто служит для ориентации исполнителя или аналитика внутри музыкальной структуры; оно находится в одном семантическом поле с "successivo" (последующий), но с более явным оттенком логического следования и непрерывности, в отличие от более нейтрального "prossimo" (ближайший, следующий по порядку).

Исторический контекст:

Принцип логического следования и вывода одной музыкальной идеи из другой был центральным для композиционного мышления эпохи барокко, особенно в развитых полифонических формах. В фугах Иоганна Себастьяна Баха или Джоаннеса Пахельбеля проведение темы (dux) в одном голосе естественно порождало её ответ (comes) в другом — этот последующий элемент был "seguente" по своей сути. Конкретно, это проявлялось в строгих правилах контрапункта, где каждый последующий голос или интервал вытекал из предыдущего согласно правилам голосоведения и гармонии. В сюитах таких композиторов, как Георг Фридрих Гендель или Франсуа Куперен, последовательность танцев (аллеманда, куранта, сарабанда, жига) также образовывала логически следующий друг за другом ряд с определённым тональным и ритмическим развитием. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что музыкальная композиция часто мыслилась как цепь риторических фигур и аффектов, где каждый последующий элемент (seguente) был обусловлен предыдущим, создавая ощущение неразрывного и осмысленного потока.

Итог:

seguente — это описательное указание, акцентирующее связь и логическое следование между элементами музыкальной формы, и его основная художественная цель — подчеркнуть целостность, осмысленную последовательность и непрерывность музыкального развития.