сэку́нда (латинский, "secunda") — музыкальный термин, означающий "вторая ступень; интервал шириной в одну ступень; второй голос в полифонии".

Дословный перевод и смысл:

"secunda" — от числительного "secundus, -a, -um" (второй, следующий).

Буквально secunda означает "вторая".

Этот термин обозначает вторую ступень от данного тона в звукоряде, интервал между первой и второй ступенями (секунду), а также второй по порядку голос в полифонической композиции или в мензуральной нотации.

От примы (prima) её отличает либо шаг вверх на одну диатоническую ступень, либо подчинённое положение в голосоведении.

Применение в музыке:

secunda используется в нескольких традиционных контекстах. В теории мензуральной нотации "proportio sesquialtera" или "proportio tripla" могла обозначаться как отношение между "prima" и "secunda" нотами. Как интервал, она является основой для построения мелодии и гармонии. Например, в двухголосном контрапункте движение голосов параллельными секундами (особенно большими) часто избегалось из-за создаваемой ими гармонической остроты и сложности чистого интонирования. Так, в григорианском пении secunda могла быть важным опорным тоном в мелодической формуле.

Нюансы и сравнения:

secunda как интервал, в отличие от консонантной терции (tertia) или квинты (quinta), в средневековой и ренессансной теории часто классифицировалась как диссонанс (dissonantia) или несовершенный консонанс, требующий разрешения. Как голос в полифонии, "vox secunda" отличается от "vox prima" своим местом в иерархии: он может быть контрапунктирующим или дублирующим в других интервалах. Этот термин также не следует путать с "secunda vox" в значении альтового голоса (altus) в классическом четырёхголосии, где он является вторым сверху.

Исторический контекст:

Термин secunda в его интервальном значении является одним из старейших в европейской музыкальной теории, восходя к учению о консонансах и диссонансах Боэция и более поздних средневековых теоретиков. В эпоху барокко, особенно в немецкой и итальянской традиции, учение о секунде как о диссонансе, требующем приготовления и разрешения, было канонизировано. Конкретно, в музыке Иоганна Себастьяна Баха, Генриха Шютца или Джакомо Кариссими острые секундовые задержания (suspensiones) и хроматические секундовые ходы использовались как мощнейшее средство музыкальной риторики для передачи аффектов страдания, скорби, вопрошания. Это проявлялось в таких фигурах, как passus duriusculus (хроматическое движение) или saltus duriusculus (скачок на диссонансовый интервал, включая секунду). В барочной практике secunda понималась не как "ошибка", а как осознанное и регламентированное введение напряжённости, без которой музыкальная речь теряла бы убедительность и силу воздействия.

Итог:

secunda — фундаментальный термин, обозначающий вторую ступень звукоряда, интервал секунды или второй голос в полифонической ткани, играющий ключевую роль в исторической теории интервалов и практике контрапункта.