скэ́рцо (итальянский, "Scherzo") — музыкальный термин, означающий "шутка".

Дословный перевод и смысл:

"scherzo" — шутка.

Буквально scherzo означает "шутка".

Этот термин обозначает как характер исполнения (шутливо, игриво), так и, прежде всего, самостоятельную музыкальную форму — быструю, оживлённую часть цикла, пришедшую на смену менуэту.

От своего предшественника, менуэта, его отличает значительно более быстрый темп, часто острый ритмический рисунок, динамический драматизм и, как правило, более масштабная и контрастная трёхчастная форма с трио.

Применение в музыке:

Scherzo как форма представляет собой часть сонатно-симфонического цикла (обычно третью), написанную в трёхдольном размере (3/4 или 3/8) и оживлённом темпе, обладающую чёткой структурой (Scherzo — Trio — Scherzo da capo). Как характерное обозначение scherzo предписывает шутливый, игривый, а иногда и гротескный или демонический характер звучания. Например, в струнном квартете или симфонии scherzo служит драматургическим "разрядкой" между медленной частью и финалом.

Нюансы и сравнения:

Scherzo, в отличие от чисто характерных указаний scherzando или scherzoso, является прежде всего жанрово-формальным определением; оно может включать в себя широкий спектр настроений — от лёгкой и изящной шутки у ранних классиков до мрачного, саркастического или фантастического скерцо у композиторов-романтиков, что сближает его с понятием каприччио, но в рамках строгой циклической формы.

Исторический контекст:

Происхождение скерцо как формы напрямую связано с эволюцией придворного танца эпохи барокко — менуэта. У таких композиторов, как Жан-Батист Люлли, менуэт был грациозным, умеренным по темпу танцем. Преобразование началось в творчестве Йозефа Гайдна, который ускорил его темп и придал ему более народный, шутливый характер, что можно считать прототипом скерцо. Конкретно, барочные корни прослеживаются в самой трёхчастной структуре с трио, восходящей к танцевальной сюите, и в использовании оживлённых трёхдольных ритмов, типичных для некоторых быстрых барочных танцев. Однако у композиторов барокко, таких как Георг Филипп Телеман или Антонио Вивальди, пьесы со словами "Scherzo" или "Scherzi" в названии были, как правило, сборниками лёгких, многочастных пьес, а не частью крупного цикла. Специфика понимания в ту эпоху сводилась к тому, что "шутка" была скорее характеристикой отдельной пьесы, а не устоявшейся формой в рамках сонаты или симфонии.

Итог:

Scherzo — это, прежде всего, обозначение музыкальной формы (быстрая часть цикла), а также характера, и его основная художественная цель — внести контраст, движение и часто элемент драматической или юмористической игры в крупное инструментальное сочинение.