скáла натура́ле (итальянский, "scala naturale") — музыкальный термин, означающий "натуральный звукоряд".

Дословный перевод и смысл:

"scala" — лестница, гамма, звукоряд.

"naturale" — естественный, натуральный.

Буквально scala naturale означает "натуральная гамма" или "естественный звукоряд".

Этот термин обозначает акустический феномен — последовательность обертонов (гармоник), извлекаемую из основного тона.

От темперированной гаммы её отличает использование чистых, акустически идеальных интервалов, которые не укладываются в равномерную темперацию.

Применение в музыке:

scala naturale является теоретической основой для настройки духовых инструментов без клапанов (натуральные трубы, валторны), а также для понимания и исполнения музыки, основанной на чистом строе, особенно в вокальной и струнной практике ранней музыки. Например, в хоровом пении или в игре струнного квартета музыканты инстинктивно корректируют интонацию, стремясь к интервалам натурального строя, особенно в кадансах.

Нюансы и сравнения:

scala naturale, будучи акустической данностью, противостоит искусственным, темперированным системам настройки; её верхние ступени (начиная примерно с 7-го обертона) образуют интервалы, не совпадающие со ступенями стандартного хроматического ряда, что создаёт уникальный "дикий" и нестабильный тембр, используемый, например, в т.н. "обертоновом" пении или при игре флажолетов на струнных инструментах.

Исторический контекст:

Теория натурального звукоряда, восходящая к античности (Пифагор) и развитая в эпоху Ренессанса, была общеизвестна и практически применялась в барочную эпоху. Весь строй и интонационная практика барокко опирались на принципы натурального строя, хотя уже шли эксперименты с различными темперациями для расширения тональных возможностей. Конкретно, композиторы и исполнители барокко, такие как Клаудио Монтеверди (использовавший диссонирующие интервалы, вытекающие из обертонового ряда для драматического эффекта), Генри Пёрселл или Дитрих Букстехуде, исходили из звучания scala naturale при создании своих гармоний и мелодий. Мастера по настройке клавесинов и органов (такие как Андреас Веркмайстер) искали компромисс между чистыми интервалами натурального ряда и необходимостью играть во всех тональностях. Специфика понимания scala naturale в ту эпоху заключалась в её восприятии как божественного, природного закона, на котором должна основываться вся музыка.

Итог:

scala naturale — акустический и теоретический фундамент западной музыки, представляющий собой обертоновый ряд, который определял интонационные и гармонические идеалы вплоть до конца барокко, после чего был в значительной степени вытеснен равномерно темперированным строем.