рэпо́нс (французский, "réponse") — музыкальный термин, означающий "1) ответ в фуге; 2) имитирующий голос в каноне".

Дословный перевод и смысл:

"réponse" — от латинского "responsum" (ответ, возражение).

Буквально réponse означает "ответ".

Этот термин обозначает проведение темы в полифоническом произведении (фуге, каноне) в другом голосе, обычно на интервал квинты выше или ниже, в ответ на её первоначальное изложение.

От темы (sujet, dux) её отличает подчинённая, ответная роль и часто транспозиция в доминантовую или субдоминантовую тональность.

Применение в музыке:

réponse является структурным элементом фуги и канона. В фуге за темой (sujet), прозвучавшей в основном тоне, следует réponse (обычно в доминанте), которая может быть точной (réponse réelle) или тональной (réponse tonale), с изменением некоторых интервалов для сохранения тональности. Например, в трёхголосной фуге тема в альте получает свой réponse в сопрано, а затем второй réponse — в басу. Так, в бесконечном каноне каждый новый вступающий голос является réponse на предыдущий.

Нюансы и сравнения:

réponse в фуге, в отличие от противосложения (contre-sujet), является не контрапунктирующим контрастом, а прямым проведением той же темы в иной тональности, что обеспечивает тональное развитие. В каноне réponse — это не просто эхо, а строгое имитационное продолжение, следующее за ведущим голосом (guide) через определённый интервал времени. Этот термин во французской теории более специфичен, чем общее "imitation" (подражание), и указывает именно на ответную функцию в рамках определённой формы.

Исторический контекст:

Теория и практика réponse были тщательно разработаны во французской музыкальной науке и композиции эпохи барокко, особенно в связи с интересом к сложным контрапунктическим формам. Конкретно, в трактатах Франсуа Куперена или в обширном цикле "L'Art de la Fugue" ("Искусство фуги") Луи-Николя Клерамбо (а также, конечно, у И.С. Баха, чьи произведения изучались во Франции) различались виды réponse и правила их построения. В органной и клавесинной музыке французских композиторов, таких как Луи Маршан или Жан-Филипп Рамо, мастерское владение техникой réponse считалось признаком высшего композиторского мастерства. Для барочного музыканта réponse понималась не как механическое копирование, а как интеллектуальный и художественный "ответ" в музыкальном диспуте, что соответствовало риторическому принципу disputatio (спор), где тезис (тема) получает развитие и возражение.

Итог:

réponse — в полифонии проведение темы в ответном голосе, обычно транспонированное, являющееся основным средством тонального и имитационного развития в фуге и каноне.