рэминиса́нс (французский, "réminiscence") — музыкальный термин, означающий "воспоминание, намёк на ранее звучавшую тему".

Дословный перевод и смысл:

"re-" — приставка со значением повторности.

"miniscence" — от латинского "reminisci" — вспоминать.

Буквально réminiscence означает "воспоминание".

Этот термин обозначает краткое, часто видоизменённое появление темы или мотива из более ранней части произведения или из другого сочинения.

От прямой цитаты (citation) его отличает фрагментарность, намёк, а не точное и развёрнутое воспроизведение.

Применение в музыке:

réminiscence является композиторским приёмом, используемым для создания драматургической, тематической или эмоциональной связи между разделами формы. Например, в опере или симфонической поэме тема, связанная с определённым персонажем или идеей, может появиться в качестве réminiscence в момент, когда этот персонаж упоминается или возникает соответствующая ассоциация у героя. Так, короткий мотив в партии виолончелей может напомнить слушателю о лирической теме из первой части симфонии, создавая эффект ностальгии или завершённости.

Нюансы и сравнения:

réminiscence, в отличие от лейтмотива (leitmotiv), который служит чёткой, постоянно развивающейся музыкальной характеристикой, представляет собой более тонкий и эпизодический приём, часто лишённый драматургической обязательности. Этот термин также не тождественен простому повторению (reprise), так как реминисценция всегда появляется в новом контексте и может быть гармонически, фактурно или темброво преображена, сохраняя лишь узнаваемый мелодический или ритмический остов.

Исторический контекст:

Приём réminiscence активно развивался в музыке XIX века, особенно в романтической опере и программной симфонической музыке, однако его корни уходят в барочную эпоху, где принцип аффекта и риторической фигуры предполагал повторение и варьирование музыкально-риторических "топосов". Например, у Генри Пёрселла в вокальных сочинениях или у Иоганна Себастьяна Баха в его кантатах и пассионах краткие мотивы, связанные с определённым аффектом (скорбь, радость, трепет), могли появляться в различных контекстах как напоминание. Конкретно, это проявлялось в использовании так называемых "фигур вздоха" (suspiratio) или мотивов хроматического скорбного нисхождения (passus duriusculus) в разных частях произведения, создавая внутреннее смысловое единство. В барочную эпоху такое повторение понималось не столько как "воспоминание персонажа", сколько как укрепление конкретного эмоционального состояния (аффекта) в рамках риторической концепции произведения.

Итог:

réminiscence — композиторский приём, представляющий собой эпизодическое и преобразованное цитирование ранее звучавшего материала для создания ассоциативной связи и углубления драматургии.