ровэ́шо (итальянский, "rovescio") — музыкальный термин, означающий "обратный, перевёрнутый".

Дословный перевод и смысл:

"rovescio" — причастие прошедшего времени от глагола "rovesciare" (опрокидывать, переворачивать).

Буквально rovescio означает "опрокинутый", "перевёрнутый", "обратный".

Этот термин обозначает музыкальный материал (мелодию, интервал, тему), который представлен в обращённом виде — либо в инверсии (обращение интервалов), либо в ракоходном движении (от конца к началу), либо в перестановке голосов.

От diritto (прямой) или originale (оригинальный) его отличает именно преобразование путём "переворачивания".

Применение в музыке:

rovescio в строгом контрапункте и полифонических формах обозначает проведение темы или мотива в обращении (inversione) или, реже, в ракоходе (retrogrado). Например, в фуге после проведения темы в прямом виде может следовать её rovescio, демонстрируя мастерство композитора и обогащая разработку. Так, этот приём является одним из основных методов развития и усложнения в имитационной полифонии.

Нюансы и сравнения:

rovescio — это общий тернал для обозначения "перевёрнутой" формы. Он синонимичен inverso (обратный) и может включать в себя значение riverso (обращённый). От retrogrado (ракоход) его отличает то, что rovescio чаще подразумевает именно инверсию (зеркальное отражение относительно оси), а не обратный порядок звуков. В двойном контрапункте rovesciamento — это процесс обращения, а rovescio — его результат.

Исторический контекст:

Техника обращения темы (rovescio) была систематически разработана и широко применялась в полифонической музыке эпохи барокко, особенно в её поздней, интеллектуально насыщенной фазе. Она восходит к практике композиторов нидерландской школы и была унаследована итальянскими и немецкими мастерами. Конкретно, в трактатах по контрапункту (например, у Фукса) правила обращения интервалов были детально прописаны. Иоганн Себастьян Бах довёл искусство использования rovescio до совершенства в своих фугах ("Искусство фуги"), где тема подвергается всевозможным преобразованиям, включая обращение. Композиторы ричеркаров и фантазий (Фрескобальди, Пахельбель) также активно использовали этот приём. Для барочного композитора rovescio было не просто техническим упражнением, но и символом порядка и симметрии в божественном мироздании, отражённом в музыке.

Итог:

rovescio — технический тернал, обозначающий обращённую или "перевёрнутую" форму темы, являющийся фундаментальным приёмом контрапунктического развития в музыке барокко.