ро́за (итальянский, "rosa") — музыкальный термин, означающий "резонансные отверстия у смычковых инструментов; "розетки" у щипковых инструментов".

Дословный перевод и смысл:

"rosa" — "роза".

Буквально rosa означает "цветок розы".

Этот термин обозначает декоративные резонаторные отверстия в верхней деке некоторых струнных инструментов: у смычковых (виол, лиры да браччо) они имеют форму стилизованной розы или буквы "f", а у щипковых (лютня, гитара, виуэла) — сложную ажурную розетку, вставленную в круглое отверстие.

От semplice foro (простое отверстие) её отличает сложная, часто орнаментальная форма, выполняющая как акустическую, так и декоративную функцию.

Применение в музыке:

rosa является важным элементом конструкции: у лютни, теорбы и гитары она расположена под струнами и служит для выхода звука из корпуса, влияя на тембр. У старинных смычковых инструментов (виола да гамба) rosa (в виде вырезанных "эфов" или настоящей розы) выполняет ту же роль, что и эфы у современной скрипки. Например, мастерство изготовления ажурной розетки (intarsia) из перламутра и цветного дерева было высшим пилотажем лютневого мастера.

Нюансы и сравнения:

rosa у щипковых инструментов — это отдельная вставка (rose, розетка), а у смычковых — чаще всего прорезь в деке (f-hole, C-hole). Термин чаще применяется к лютневым инструментам. В современной скрипке и гитаре термин "роза" почти не используется, уступив место "эфы" и "розетка" соответственно. В органе "роза" может обозначать круглое окно-витраж в фасаде.

Исторический контекст:

Эпоха барокко была золотым веком для инструментов с rosa — лютни, теорбы, барочной гитары и виолы да гамба. Мастера (например, семьи Тиффенбрукер в Германии, Баккер в Нидерландах) создавали невероятно сложные и красивые розетки, которые были визитной карточкой инструмента. Конкретно, в музыке для лютни композиторов Сильвиуса Леопольда Вайса, Роберта де Визе и Иоганна Себастьяна Баха звук, проходящий через эту rosa, был неотъемлемой частью тембра. На виолах, для которых писали Марин Марэ, Карл Фридрих Абель и И.С. Бах (в "Бранденбургских концертах"), rosa также присутствовала. К концу барокко, с упадком лютни и виолы и возвышением скрипки с её эфами, значение термина rosa сузилось. Для барочного музыканта и мастера rosa была символом красоты, искусства и акустического совершенства инструмента.

Итог:

rosa — декоративно-акустический элемент в виде резонансного отверстия, характерный для щипковых (розетка) и некоторых смычковых инструментов эпохи барокко, отражающий высокий уровень мастерства изготовителей.