рипиеншти́ммэн (немецкий, "Ripienstimmen") — музыкальный термин, означающий "голоса рипьено; партии инструментов, входящих в группу рипьено в concerto grosso или в оркестре барокко".

Дословный перевод и смысл:

"Ripien" — от итальянского "ripieno" (наполняющий, полный).

"Stimmen" — голоса, партии.

Буквально Ripienstimmen означает "голоса рипьено" или "партии рипьено".

Этот термин обозначает набор отдельных нотных партий для инструментов (обычно струнных и basso continuo), которые составляют основную, "наполняющую" оркестровую группу (ripieno) в произведениях эпохи барокко, таких как concerto grosso, кантата или оратория.

От партий концертирующей группы (Concertinostimmen) их отличает функция: Ripienstimmen обычно содержат более простой, аккордовый или ритурнельный материал, исполняемый tutti.

Применение в музыке:

Ripienstimmen являются практической частью исполнительского материала. В партитуре concerto grosso или барочной оркестровой сюиты композитор или переписчик создавал отдельные голоса для первых скрипок рипьено (Ripieno Violino I), вторых скрипок рипьено (Ripieno Violino II), альтов (Viola), басов (Violone, Cello) и continuo. Например, в кантате И.С. Баха струнные рипьено могли играть colla parte с хором, удваивая вокальные линии, в то время как концертирующие инструменты (например, гобой или солирующая скрипка) вели самостоятельные партии.

Нюансы и сравнения:

Ripienstimmen, в отличие от общих оркестровых партий в более поздней музыке, специфичны именно для практики барокко с её разделением на концертирующую и рипьено-группы. Эти партии могут быть идентичны партиям concertino в определённых разделах (например, в tutti), но расходиться в других. Термин подчёркивает именно функциональную, а не тембровую принадлежность голоса: один и тот же инструмент (скрипка) может иметь и Concertino-, и Ripienostimme в разных частях произведения или в разных составах.

Исторический контекст:

Практика создания отдельных Ripienstimmen была нормой в эпоху барокко, когда полные партитуры использовались редко, а исполнители играли именно по своим individual'ным Stimmen. Конкретно, в произведениях таких композиторов, как Георг Филипп Телеман, Антонио Вивальди или Иоганн Себастьян Бах, набор партий для исполнения включал как сольные (concertino), так и рипьено-голоса. Капельмейстер (часто клавесинист или первый скрипач concertino) координировал вступления ripieno по необходимости. Для барочного музыканта умение правильно "включиться" со своей Ripienstimme в нужный момент, следуя за concertino или цифрованным басом, было важным ансамблевым навыком.

Итог:

ripienstimmen — партии (голоса) для инструментов группы рипьено в музыке барокко, составляющие основу оркестрового tutti и выполняющие функцию фона, поддержки и контраста по отношению к концертирующей группе.