рипьёно (итальянский, "ripieno") — музыкальный термин, означающий "наполняющий, дополнительный; основная оркестровая группа в concerto grosso, вступающая в противовес концертирующей группе (concertino)".

Дословный перевод и смысл:

"ripieno" — от глагола "riempire" (наполнять, заполнять).

Буквально ripieno означает "наполненный", "полный", "дополнительный".

Этот термин обозначает группу инструментов (чаще всего струнные с continuo) в музыке барокко, которая выполняет роль "оркестрового tutti", вступая в противовес или вместе с небольшой солирующей группой (concertino).

От concertino его отличает функция фона, поддержки и контрастного усиления, а также большая численность.

Применение в музыке:

ripieno является структурным элементом concerto grosso, церковной и камерной сонаты (sonata da chiesa, sonata da camera) эпохи барокко. Например, в концертах Арканджело Корелли "Concerti Grossi" группа ripieno (обычно струнный ансамбль) играет ритурнели, в то время как концертирующее трио (две скрипки и виолончель) исполняет виртуозные пассажи. Так, в исполнении может дирижировать первый скрипач concertino, а ripieno вступает по его сигналу. Термин также может означать "дополнительные" голоса в вокальной музыке, которые вступают для усиления звучания.

Нюансы и сравнения:

ripieno, в отличие от простого оркестрового аккомпанемента, является активной, контрапунктической частью формы, диалогирующей с concertino. Он не просто сопровождает, а чередуется с солистами, создавая динамику "громко-тихо" (forte-piano). В более поздней музыке функция ripieno эволюционировала в понятие оркестрового tutti. Термин также используется в органной музыке для обозначения регистров полного, насыщенного звучания (ripieno).

Исторический контекст:

Форма concerto grosso с чётким разделением на concertino и ripieno была разработана в Италии во второй половине XVII века (Алессандро Страделла, Арканджело Корелли) и стала одной из доминирующих оркестровых форм эпохи барокко. Конкретно, в творчестве Антонио Вивальди, Джузеппе Торелли, Георга Фридриха Генделя и Иоганна Себастьяна Баха (в его "Бранденбургских концертах") принцип контраста малой и большой группы был основой драматургии. Для композиторов и слушателей барокко этот контраст (concitato vs. ripieno) был не только фактурным, но и эмоциональным, соответствующим риторическому принципу противопоставления (antithesis). Ripieno олицетворял собой коллективное, мощное начало, в то время как concertino — индивидуальное, виртуозное.

Итог:

ripieno — в музыке барокко полный состав оркестра (или его основная группа), вступающий в диалоге с концертирующей группой (concertino) и выполняющий функцию ритурнеля, фона и контрастного усиления.