рэ́тро (итальянский, "retro") — музыкальный термин, означающий "назад, обратно; указание играть в обратном направлении (например, ракоход)".

Дословный перевод и смысл:

"retro" — наречие и предлог, означающее "назад", "позади", "в обратную сторону".

Буквально retro означает "назад", "обратно".

Этот термин обозначает указание на движение в обратном направлении, чаще всего в отношении мелодической линии или мотива, который должен быть исполнен от конца к началу (ракоход, или cancrizans).

От простого повторения (ripetizione) его отличает именно инвертирование временно́й последовательности звуков.

Применение в музыке:

retro используется как часть композиционной техники, особенно в контрапункте и музыке XX века. Например, в фуге или каноне тема может проводиться в retro-форме (per recte et retro), то есть задом наперёд. Так, композитор может написать "cancrizans" или указать "eseguito al retro" ("исполняется в обратном порядке") для определённого пассажа. В современных электронных и экспериментальных жанрах эффект "reverse" (обратное воспроизведение) является прямой реализацией принципа retro.

Нюансы и сравнения:

retro как технический приём (ракоход), в отличие от инверсии (inversione), меняет не интервальные направления (вверх/вниз), а порядок следования нот во времени. Это зеркальное отражение по временно́й оси, а не по высотной. Термин также может использоваться в более широком смысле для обозначения "ретро-стиля" — сознательного подражания музыке прошлых эпох, но это значение является производным и не техническим.

Исторический контекст:

Техника ракоходного (retro) проведения темы была известна ещё в эпоху Средневековья и Ренессанса (например, в палиндромных канонах) и достигла высокой сложности в полифоническом искусстве эпохи барокко. Конкретно, Иоганн Себастьян Бах мастерски использовал её в своих произведениях, таких как "Музыкальное приношение" (BWV 1079), где каноны построены на проведении королевской темы per recte et retro (прямо и обратно). Композиторы нидерландской школы (Жоскен Депре и др.) также применяли этот приём как высшую форму контрапунктического мастерства (ars perfecta). В барочной музыкальной теории и практике retro понимался как проявление божественного порядка и симметрии в музыке, демонстрация интеллектуальной мощи композитора, способного создать осмысленное целое даже при обратном прочтении темы.

Итог:

retro — указание на обратный порядок исполнения нот (ракоход), являющееся техническим приёмом контрапункта, а также обозначение стиля, ориентированного на эстетику прошлого.