рэстри́кцио (латинский, "restrictio") — музыкальный термин, означающий "стретта в фуге; буквально сжатие".

Дословный перевод и смысл:

"restrictio" — от глагола "restringere" (стягивать, сжимать, ограничивать).

Буквально restrictio означает "сжатие", "стягивание".

Этот термин обозначает стретту (итал. stretta) в фуге — раздел, в котором проведения темы (и её ответа) сближаются во времени, "накладываясь" друг на друга, что создаёт эффект нарастания плотности, интенсивности и драматического напряжения.

От обычного проведения темы её отличает именно компрессия временны́х интервалов между вступлениями, приводящая к полифоническому сгущению.

Применение в музыке:

restrictio (стретта) является кульминационным техническим приёмом в фуге, демонстрирующим мастерство композитора. Она обычно появляется перед заключительным кадансом. Например, после обычных проведений темы в экспозиции и разработке, композитор вводит restrictio, где тема в одном голосе начинается ещё до того, как её закончил предыдущий голос. Так, в фуге Баха или Букстехуде restrictio может быть двойной или тройной, когда три голоса вступают с темой в очень короткой последовательности, создавая мощный драматический эффект и максимальную полифоническую насыщенность.

Нюансы и сравнения:

restrictio (стретта), в отличие от простой последовательности проведений темы, характеризуется именно уменьшением расстояния между вступлениями, часто до одного или двух тактов. Это приём "сжатия", а не простого повторения. В более широком смысле, restrictio может относиться к любому композиционному сжатию материала, но в строгой терминологии она прочно ассоциирована с фугой. Она отличается от увеличения (augmentatio) — другого контрапунктического приёма, где тема проводится увеличенными длительностями.

Исторический контекст:

Искусство построения restrictio (стретты) достигло вершины в фугах композиторов эпохи высокого и позднего барокко, для которых фуга была высшей формой контрапунктического мастерства. Конкретно, в "Искусстве фуги" (Die Kunst der Fuge) Иоганна Себастьяна Баха, в его органных и клавирных фугах, а также в фугах Дитриха Букстехуде, Иоганна Пахельбеля и Георга Фридриха Генделя, restrictio была важнейшим средством наращивания напряжения и демонстрации виртуозного владения материалом. В барочной музыкальной риторике restrictio соответствовала фигуре "fuga per arsin et thesin" (подъём и спад) или более общему понятию "acceleratio" (ускорение) в изложении аргументов, когда доводы следуют друг за другом всё быстрее, чтобы сокрушить оппонента или достичь кульминации.

Итог:

restrictio — в фуге стретта, контрапунктический приём сжатия, при котором проведения темы следуют друг за другом с минимальным временны́м интервалом, создавая кульминационное напряжение и полифоническую плотность.