рэ́квиэм (латинский, "Requiem") — музыкальный термин, означающий "заупокойная месса; крупное вокально-инструментальное произведение на канонический текст латинской мессы по усопшим".

Дословный перевод и смысл:

"Requiem" — первое слово интроита "Requiem æternam dona eis, Domine" ("Покой вечный даруй им, Господи").

Буквально Requiem означает "покой", "успокоение".

Этот термин обозначает музыкальный жанр — мессу для поминовения усопших, входящую в западную христианскую (преимущественно католическую) литургическую и концертную традицию.

От обычной мессы (Missa) её отличает специфический текст (исключающий радостные части "Gloria" и "Credo" и включающий секвенцию "Dies irae"), а также общий скорбно-возвышенный характер.

Применение в музыке:

Requiem представляет собой масштабный цикл для солистов, хора и оркестра на текст заупокойной службы. Его части следуют каноническому порядку: Requiem aeternam, Kyrie, Dies irae, Offertorium, Sanctus, Agnus Dei, Lux aeterna. Например, "Dies irae" ("День гнева") часто становится драматическим центром композиции, где музыка изображает ужас Страшного суда. Так, в концертной практике Реквиемы Моцарта, Верди, Форе или Бриттена исполняются как монументальные траурно-философские произведения, далеко выходящие за рамки сугубо обрядовой функции.

Нюансы и сравнения:

Requiem, в отличие от оратории или кантаты, жёстко привязан к определённому литургическому тексту, что определяет его структуру. Однако в XIX-XX веках жанр эволюционировал от сугубо церковного к философско-концертному (например, "Немецкий реквием" Брамса на тексты из Библии Лютера или "Военный реквием" Бриттена, сочетающий латинский текст с антивоенными стихами). Этот жанр отличается от других заупокойных сочинений (например, Stabat Mater) именно своей текстовой основой — мессой по усопшим.

Исторический контекст:

Жанр Requiem сформировался в эпоху Возрождения (полифонические образцы у Палестрины, Виктории), но своего расцвета достиг в эпоху барокко и классицизма. В барочную эпоху Requiem писались как для конкретных поминальных служб, так и в качестве демонстрации композиторского мастерства в работе с текстом и контрапунктом. Конкретно, Реквиемы таких композиторов, как Генрих Шютц ("Musikalische Exequien"), Жан-Батист Люлли (для похорон королевы Марии-Терезии), или более поздний, но барочный по духу Реквием до минор Микеланджело Росси, демонстрируют разнообразие подходов: от камерных, почти интимных, до грандиозных, театральных. В музыке барокко трактовка текста, особенно "Dies irae", давала богатейшие возможности для применения музыкально-риторических фигур, изображающих ужас, мольбу, скорбь и надежду на спасение, что делало Requiem идеальным полем для музыкальной риторики.

Итог:

requiem — крупная музыкальная форма на текст заупокойной мессы, сочетающая литургическую основу с глубоким драматическим и философским содержанием, эволюционировавшая от церковного обряда к одному из вершиных жанров академической музыки.