рэпэтицио́н (немецкий, "Repetition") — музыкальный термин, означающий "повторение; механизм быстрого повторения удара молоточка в фортепиано".

Дословный перевод и смысл:

"Repetition" — заимствование из латинского "repetitio" (повторение, возобновление).

Буквально Repetition означает "повторение".

Этот термин обозначает как композиционный и исполнительский приём повторения музыкального материала, так и техническое устройство в механизме фортепианной механики.

От однократного проведения (Durchführung) его отличает намеренное воспроизведение уже прозвучавшего материала для структурного или драматургического закрепления.

Применение в музыке:

Repetition является краеугольным камнем музыкальной формы, от небольших мотивных повторов до повторения целых разделов (например, в форме рондо или в трёхчастной форме). Как технический термин, "Repetitionsmechanik" (репетиционная механика) относится к усовершенствованному механизму фортепиано (изобретённому Себастьяном Эраром), который позволяет молоточку быстро возвращаться в позицию для повторного удара по струне, не дожидаясь полного отпускания клавиши, что необходимо для исполнения быстрых повторяющихся нот (тремоло, трели, быстрые пассажи).

Нюансы и сравнения:

Repetition как приём, в отличие от простого дублирования, может нести смысловую нагрузку: настойчивость, утверждение, закругление формы. Как механическое устройство, репетиционная механика кардинально отличается от более простой венской механики эпохи Моцарта и Бетховена, предоставляя пианисту больше контроля над скоростью и отчётливостью повторяющихся звуков. Этот технический аспект отделяет современное фортепиано от его исторических предшественников.

Исторический контекст:

Принцип Repetition как повторения был центральным в музыке эпохи барокко, где он служил основой вариационных форм, basso ostinato и многих танцевальных структур, где части обязательно повторялись (например, в сюитах). Конкретно, в сочинениях Иоганна Пахельбеля, Дитриха Букстехуде или Георга Фридриха Генделя точные или варьированные repetitions были структурной необходимостью. Что касается инструментария, то в эпоху барокко клавесин и клавикорд, не имевшие репетиционной механики в современном понимании, по-иному решали задачу повторения нот, что влияло на композиторский стиль и исполнительские приёмы. Барочная теория рассматривала repetitio как одну из ключевых риторических фигур, служащую для усиления воздействия и лучшего запоминания музыкальной "речи" (memoria).

Итог:

repetition — термин, охватывающий фундаментальный композиционный принцип повторения и важное техническое усовершенствование фортепианной механики, определяющее исполнительские возможности инструмента.