ра-дэ-труа́ (французский, "ra de trois") — музыкальный термин, означающий "барабанный приём: рудимент, состоящий из трёх быстрых поочерёдных ударов с акцентом на последнем".

Дословный перевод и смысл:

"ra" — звукоподражательное обозначение приёма.

"de" — предлог.

"trois" — три.

Буквально ra de trois означает "ра из трёх (ударов)".

Этот термин обозначает конкретную барабанную техническую фигуру (рудимент), представляющую собой три быстрых поочерёдных удара (например, R L R или L R L), где последний удар является акцентированным и опорным.

От более общего "ra" его отличает строго фиксированное количество подготовительных ударов (два) перед акцентом, что делает фигуру более компактной и острой.

Применение в музыке:

ra de trois используется для тренировки скорости, чёткости и резкого динамического контраста. В исполнительстве он применяется как короткое, отрывистое ритмическое украшение, часто для подчёркивания слабых долей, создания синкоп или оживления ритмического рисунка в военных, оркестровых и сольных партиях малого барабана.

Нюансы и сравнения:

ra de trois является более коротким вариантом рудимента "ra de quatre" и структурно может быть схож с фигурой "triplet drag", но отличается строгой поочерёдностью рук и обязательным акцентом именно на последнем ударе тройки, в то время как "flam" состоит из двух неодновременных ударов.

Исторический контекст:

Как и другие рудименты семейства "ra", ra de trois восходит к кодифицированной практике военных барабанщиков Европы, особенно Франции, в XVII-XVIII веках. Эти приёмы были не просто упражнениями, но и стандартными элементами музыкального словаря, используемыми для сигналов и украшений. В эпоху барокко барабан (caisse claire или tambour) играл ключевую роль в военной и церемониальной музыке при дворе. Композиторы, обслуживавшие эти потребности, такие как Жан-Батист Люлли (сочинявший многочисленные марши и "симфонии для свадеб и банкетов") или Мишель-Ришар Делаланд (автор "Симфоний для ужинов Короля"), подразумевали в своих произведениях владение барабанщиками всем арсеналом подобных рудиментов. Конкретно, короткие и острые фигуры вроде ra de trois могли использоваться для точных, "ружейных" акцентов, ритмических "выкриков" или для связи более протяжённых дробей. В ту эпоху чистота и отточенность исполнения таких мельчайших деталей была вопросом престижа и дисциплины.

Итог:

ra de trois — формализованный барабанный рудимент, состоящий из трёх поочерёдных ударов с акцентом на последнем, являющийся элементом виртуозной техники и исторической практики игры на малом барабане.