ра (французский, "ra") — музыкальный термин, означающий "приём на малом барабане: быстрые удары палочками поочередно двумя руками с опорой на последней длительности".

Дословный перевод и смысл:

"ra" — звукоподражательное обозначение.

Буквально ra является ономатопеей, имитирующей характерный звук быстрого чередования ударов на барабане.

Этот термин обозначает специфический барабанный рудимент или технический приём, при котором исполнитель делает серию очень быстрых поочерёдных ударов (RLRL или LRLR), завершающихся акцентированным, "опорным" ударом.

От простого барабанного дроба его отличает особая структура: группа быстрых, лёгких, подготовительных ударов и сильный заключительный акцент, служащий ритмической и динамической опорой.

Применение в музыке:

ra используется в барабанной практике, особенно в рамках французской школы, для отработки чёткости, скорости и динамического контроля. В исполнительстве он применяется как украшение, заполнение или связующий элемент между основными ритмическими акцентами. Например, ra может предшествовать сильной доле, подчёркивая её, или использоваться в военных и оркестровых сигналах.

Нюансы и сравнения:

ra как техническая фигура является одним из многих барабанных рудиментов (как flam, drag, ratamacue) и по структуре близок к "drag" (двойному удару перед акцентом), но отличается большим количеством подготовительных ударов и, как правило, более высокой скоростью их исполнения.

Исторический контекст:

Термин и приём "ra" укоренены в практике военных барабанщиков, которая достигла высокой степени формализации в Европе XVII-XVIII веков, особенно во Франции. Барабан был ключевым инструментом для передачи сигналов на поле боя и в церемониальных шествиях. Хотя точные нотации барабанных рудиментов того времени дошли до нас фрагментарно, само существование сложных приёмов, подобных "ra", не вызывает сомнений. В эпоху барокко барабан активно использовался в оркестровой музыке для создания воинственного или торжественного колорита. Композиторы, такие как Жан-Батист Люлли (в оперных и балетных маршах), Марен Маре и Андре Кампра, включали в свои партитуры эффектные партии литавр и малого барабана. Конкретно, приёмы вроде "ra" могли использоваться для имитации барабанной дроби, предваряющей важный сигнал, или в качестве виртуозных вставок в военные симфонии. В ту эпоху мастерство барабанщика заключалось не только в ритмической точности, но и в чистоте исполнения таких украшений, которые были своеобразной "азбукой" ударных.

Итог:

ra — барабанный технический приём (рудимент), состоящий из серии быстрых поочерёдных ударов с акцентом на последнем, исторически развившийся из практики военных и оркестровых барабанщиков.