рэпэркюсьо́н (французский, "répercussion") — музыкальный термин, означающий "отзвук, повторение, резонанс; в старинной теории — опорный повторяющийся тон в модусе".

Дословный перевод и смысл:

"ré-" — приставка, обозначающая обратное или повторное действие.

"percussion" — удар, соударение, звучание.

Буквально répercussion означает "отражённый удар", "повторное звучание", "отзвук".

Этот термин обозначает акустический или композиционный феномен повторения звука, а также в специальном значении — центральный тон в модальной мелодике.

От простого эха (écho) его отличает не только физический, но и структурный, формообразующий смысл в музыке.

Применение в музыке:

répercussion в современном понимании может описывать явление резонанса или послезвучания в акустике помещения, а также композиционный приём, основанный на повторении мотива или созвучия. Например, композитор может использовать répercussion гармонической последовательности в разных регистрах оркестра для создания эффекта пространственного эха. Так, в фортепианной пьесе педаль используется для продления répercussion аккордов, создавая насыщенную звуковую ткань.

Нюансы и сравнения:

répercussion, в отличие от точного повторения (répétition), часто подразумевает некоторую трансформацию, ослабление или изменение окраски повторяемого элемента, подобно эху. В историческом контексте этот термин близок латинскому repercussio, обозначая опорный, часто повторяемый тон григорианского напева, но во французской теории он мог приобретать более широкое значение, касающееся структуры модальной мелодии в целом, а не отдельной формулы.

Исторический контекст:

Термин répercussion, унаследованный от латинского repercussio, активно использовался в французской музыкальной теории XVI-XVIII веков для описания свойств церковных ладов. Он обозначал характерный для каждого модуса тон, который чаще других повторялся в мелодии и служил внутренней опорой (часто это был тон, расположенный квинтой выше финалиса). Конкретно, в трактатах эпохи барокко, например, у Марена Мерсенна или Жана-Филиппа Рамо, répercussion обсуждалась как важный признак для идентификации лада и построения мелодии. Это понятие было ключевым для композиторов, работавших в модальной системе, таких как Марк-Антуан Шарпантье в своих духовных концертах (motets) или Франсуа Куперен в органных пьесах, где ясность модальной структуры обеспечивалась за счёт ясной répercussion. В ту эпоху понимание répercussion было неотделимо от учения об аффектах, так как каждый лад с его характерным опорным тоном связывался с определённым эмоциональным состоянием.

Итог:

répercussion — термин, обозначающий как акустическое явление отзвука, так и композиционный принцип, основанный на повторении, а в историческом контексте — опорный повторяющийся тон, определяющий характер церковного лада.