рээкспозисьо́н (французский, "réexposition") — музыкальный термин, означающий "реэкспозиция, повторная экспозиция".

Дословный перевод и смысл:

"réexposition" — повторное выставление, повторное изложение.

Буквально réexposition означает "повторная экспозиция".

Этот термин обозначает раздел сонатной формы (или других форм, основанных на сонатном принципе), следующий за разработкой и представляющий собой повторное проведение экспозиции, но с существенным изменением: обе главные темы (главная и побочная) звучат в основной тональности, что создаёт ощущение стабильности и завершённости.

От экспозиции (exposition) её отличает отсутствие тонального перехода между темами (они обе в тональности тоники) и возможные изменения в оркестровке или деталях, а от простого повтора (reprise) — предшествующая разработка и строгое следование структурным канонам сонатной формы.

Применение в музыке:

réexposition является кульминационным и разрешающим разделом сонатной формы. Она служит для "примирения" тонального конфликта, заявленного в экспозиции (где побочная партия звучала в доминантовой тональности). В нотах она может быть обозначена как "Réexposition" или просто подразумеваться структурно. Например, в первой части классической симфонии (сонатное allegro) после разработки неизбежно следует реэкспозиция, где все темы возвращаются в главной тональности.

Нюансы и сравнения:

réexposition, в отличие от "reprise" (реприза), которая может быть простым точным повторением, в сонатной форме всегда тонально преобразована; при сравнении с "recapitulation" (английский термин), "réexposition" является его прямым французским эквивалентом.

Исторический контекст:

Чёткое оформление réexposition как обязательного элемента сонатной формы произошло в эпоху классицизма (вторая половина XVIII века) в творчестве композиторов мангеймской школы, Гайдна, Моцарта и раннего Бетховена. Однако её истоки можно найти в барочных формах, основанных на тональном возвращении, таких как старинная сонатная форма (sonata da chiesa) или рондо. Конкретно, в барочных concerti grossi А. Корелли или А. Вивальди часто используется принцип ritornello, где основная тема возвращается в основной тональности, что является прообразом тональной стабилизации в réexposition. Специфика барочного подхода заключалась в большей свободе и вариативности: точное тональное "примирение" тем не было столь строгим правилом, как в классической сонатной форме.

Итог:

réexposition — повторная экспозиция в сонатной форме, где главная и побочная темы проводятся в основной тональности, разрешая тональный конфликт и завершая драматургическое развитие раздела.