кэнт консэкюти́в (французский, "quintes consécutives") — музыкальный термин, означающий "последовательные квинты".

Дословный перевод и смысл:

quintes (фр.) — квинты (мн.ч.).

consécutives (фр.) — последовательные, следующие друг за другом.

Буквально quintes consécutives означает "последовательные квинты".

Этот термин обозначает ошибку в голосоведении, при которой один и тот же интервал квинты (чистой, увеличенной или уменьшённой) появляется между двумя одними и теми же голосами в двух или более следующих друг за другом аккордах, создавая грубое параллельное движение.

От допустимого скрытого квинтового хода (mouvement quinté déguisé) это нарушение отличает именно прямое, неприкрытое и слышимое параллельное движение.

Применение в музыке:

quintes consécutives строго запрещены в рамках академической гармонии и контрапункта строгого стиля (особенно в четырёхголосном письме), так как они разрушают независимость голосов, обедняют гармонию и создают примитивное, "пустое" звучание. Однако в свободном композиторском стиле, в народной музыке или в особых колористических целях они могут использоваться сознательно. Например, знаменитые "quintes consécutives" в начале "Похоронного марша" из "Героической симфонии" Бетховена являются ярким выразительным приёмом.

Нюансы и сравнения:

quintes consécutives являются таким же грубым нарушением, как и параллельные октавы (octaves consécutives); они отличаются от допустимых прямых квинт (например, между внешними голосами при смене аккордов), где движение голосов противоположно или косвенное.

Исторический контекст:

Правила, запрещающие параллельные квинты (и октавы), были сформулированы в эпоху позднего Возрождения и стали краеугольным камнем учения о строгом контрапункте (stile antico), которое было систематизировано в эпоху барокко. Французские теоретики, такие как Жан-Филипп Рамо в "Traité de l'harmonie" (1722), рассматривали параллельные квинты как нарушение, поскольку они противоречили идее ясного и независимого ведения каждого голоса. Однако в самой практике композиторов барокко, особенно в гомофонной или танцевальной музыке, иногда можно встретить параллельные квинты, особенно между средними голосами, когда композитор стремился к определённому звуковому эффекту. Конкретно, в барочной музыке для лютни или в некоторых оркестровых пассажах, где фактура могла быть более "плоской", параллелизмы допускались. В ту эпоху эти правила были гибче, чем в последующей академической теории XIX века.

Итог:

quintes consécutives — термин теории гармонии, обозначающий запрещённое в строгом стиле параллельное движение квинтами, основная художественная цель которого в академическом контексте — демонстрация чистоты голосоведения, а в свободном композиторском стиле — создание особого, иногда намеренно примитивного или колористического звучания.