куа́зи у́на фанта́зиа (итальянский, "quasi una fantasia") — музыкальный термин, означающий "почти как фантазия, в роде фантазии".

Дословный перевод и смысл:

quasi (ит.) — как бы, почти.

una (ит.) — одна, неопределённый артикль.

fantasia (ит.) — фантазия (свободная музыкальная форма).

Буквально quasi una fantasia означает "почти (как) фантазия".

Этот термин используется как указание на характер сочинения, которое, не будучи фантазией в строгом смысле, обладает её характерными чертами: свободой формы, импровизационностью изложения, контрастностью разделов и виртуозностью.

От строго регламентированных форм (соната, рондо) его отличает именно эта свобода композиционного построения и развития материала.

Применение в музыке:

quasi una fantasia часто выступает в качестве подзаголовка или обозначения характера целого произведения или его части. Оно предполагает, что музыка будет развиваться не по каноническим схемам, а более вольно, с неожиданными переходами, сменами настроений и фактур. Например, фортепианная соната Бетховена "Quasi una fantasia" (более известная как "Лунная соната", Op. 27 №2) демонстрирует отход от традиционной сонатной формы в сторону более поэмного, свободного развития.

Нюансы и сравнения:

quasi una fantasia обозначает гибридную форму, стоящую между строгой сонатой и свободной импровизационной фантазией; оно отличается от "fantasia" или "capriccio" тем, что подчёркивает именно "почти", то есть сохраняет связь с другой, более структурированной формой (часто сонатной), но в значительной степени её преображает.

Исторический контекст:

Жанр фантазии (fantasia, fancy) был особенно популярен в эпоху Возрождения и барокко как инструментальная пьеса, основанная на импровизации, полифоническом развитии и свободной композиции. Композиторы, такие как Джироламо Фрескобальди (органные токкаты и фантазии), Иоганн Якоб Фробергер и Иоганн Себастьян Бах (в своих хроматических фантазиях и фугах), были мастерами этой формы. Конкретно, в эпоху барокко фантазия часто выполняла роль вступительной, импровизационной части перед более строгим контрапунктическим сочинением (фугой). Указание "quasi una fantasia" у более поздних композиторов (как Бетховен) является сознательной отсылкой к этой барочной традиции свободы и фантазии, но уже в рамках классико-романтических форм. В ту эпоху сама идея "свободного сочинения" была тесно связана с мастерством импровизации и риторическим принципом inventio (изобретение).

Итог:

quasi una fantasia — жанровое и характерное обозначение, основная художественная цель которого — освобождение музыкального высказывания от жёстких формальных рамок в пользу большей импровизационной свободы, контрастности и поэмного развития, сохраняя при этом связь с традиционными структурными принципами.