пэда́ль сюпэрьёр (французский, "pédale supérieure") — музыкальный термин, означающий "верхняя педаль (исторически: правая, демпферная педаль фортепиано)".

Дословный перевод и смысл:

"pédale" — педаль; "supérieure" — верхняя, расположенная сверху.

Буквально pédale supérieure означает "верхняя педаль".

Этот термин обозначает педаль, расположенную справа на фортепиано или аналогичном инструменте, основная функция которой — поднимать демпферы со струн, позволяя им свободно вибрировать после отпускания клавиш, что продлевает и обогащает звук.

От "pédale de sourdine" (глушителя, левой педали) её отличает противоположная функция — не ослабления, а усиления и продления звучания через резонанс струн и наложение гармоний.

Применение в музыке:

pédale supérieure — это демпферная педаль фортепиано, использование которой является фундаментальной техникой для достижения связного легато, создания мощных кульминаций за счёт наложения гармоник и придания звучанию объёма и певучести. Так, эта педаль незаменима в романтической и импрессионистской музыке для создания "звуковых полотен".

Нюансы и сравнения:

pédale supérieure, в отличие от "pédale tonale" (средней, выборочно-демпферной педали), воздействует на все демпферы разом, создавая общий резонанс всего инструмента, а её исторический аналог на некоторых ранних фортепиано или клавикордах мог быть рычагом коленного управления, тогда как на органе аналогичная функция снятия ограничений на длительность звука отсутствует в принципе.

Исторический контекст:

Термин pédale supérieure и сама функция демпферной педали получили развитие с появлением и эволюцией фортепиано в XVIII веке. Однако её акустический принцип — освобождение струн для свободного резонанса — имеет прообразы в более ранних инструментах. В эпоху барокко на таких клавишных, как клавикорд, длительность звука полностью зависела от нажатия клавиши, а на клавесине демпферы были неотъемлемой частью щипкового механизма. Орган, главный полифонический инструмент барокко, не имел демпферов в привычном понимании, и длительность звука контролировалась пальцами. Тем не менее, барочные композиторы, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих работах для клавира (которые могли исполняться и на ранних моделях фортепиано), создавали полифоническую ткань, где воображаемое "легато" и голосоведение достигалось артикуляцией, а не педалью. Конкретно, потребность в продлении и обогащении звука была глубоко созвучна барочной эстетике генерал-баса и стремлению к полному, резонирующему звучанию, особенно в церковной и камерной музыке. Специфика понимания pédale supérieure как отдельного механизма сформировалась позже, но акустический идеал, который она воплощает — идеал слитного, объёмного, резонирующего звучания — был центральным для инструментальной музыки эпохи барокко.

Итог:

pédale supérieure — технический термин для демпферной (правой) педали фортепиано, чья функция продления и обогащения звука через резонанс стала возможной с развитием инструмента, но чей эстетический идеал уходит корнями в барочное стремление к связному, полифоническому и полнозвучному музыкальному изложению.