пэда́ль энтэрьёр (французский, "pédale intérieure") — музыкальный термин, означающий "внутренняя педаль (на арфе)".

Дословный перевод и смысл:

"pédale" — педаль; "intérieure" — внутренняя, расположенная внутри.

Буквально pédale intérieure означает "внутренняя педаль".

Этот термин обозначает механизм педальной арфы, расположенный внутри колонны (стойки) инструмента и соединённый тягами с вилочками на грифе, который позволяет повышать или понижать высоту звука струн на полтона или целый тон.

От "pédales de prolongement" (педалей продления звука) или фортепианных педалей его отличает исключительная связь с конструкцией арфы и её специфической системой альтерации высоты звука, а не с модификацией тембра или длительности.

Применение в музыке:

pédale intérieure — это составная часть сложной педальной механики арфы, позволяющая исполнителю во время игры менять строй струн, активируя семь педалей (по одной на каждую ступень диатонического ряда), каждая из которых имеет три фиксированных положения. Например, для исполнения хроматической гаммы или модуляции в другую тональность арфист должен оперативно перестраивать соответствующие pédales intérieures.

Нюансы и сравнения:

pédale intérieure, в отличие от внешних педальных механизмов на других инструментах (например, демпферной педали фортепиано), напрямую и физически изменяет рабочую длину и натяжение струны, что является механическим аналогом прижатия струны к грифу на струнных инструментах или использования вентилей на медных духовых, тогда как на органе педаль является самостоятельной клавиатурой для извлечения звука, а не его альтерации.

Исторический контекст:

Концепция pédale intérieure является продуктом эволюции арфы в XVIII веке, на стыке эпох барокко и классицизма. Прямым предшественником педальной арфы была арфа с крючками, где каждый полутоновый подъём требовал ручного действия. Композиторы позднего барокко, такие как Георг Филипп Телеман и Кристоф Виллибальд Глюк, уже включали арфу в свои оперные и оркестровые партитуры, но её хроматические возможности были крайне ограничены. Ключевой фигурой в создании механизма с pédales intérieures считается мастер эпохи раннего классицизма Жак-Жорж Кузно, однако потребность в более совершенном инструменте была подготовлена музыкальной практикой барокко, где арфа ценилась за свой нежный, "ангельский" тембр и использовалась в пасторальных, религиозных и лирических сценах. Конкретно, в барочной музыке (например, в операх Жана-Батиста Люлли или Генри Пёрселла) арфа часто применялась для аккомпанемента вокальным партиям или для создания особого колорита. Специфика понимания термина в ту эпоху ещё не существовала, но сама идея механического изменения высоты звука без перенастройки струн вручную была логическим развитием поисков барочных музыкантов и мастеров, стремившихся расширить технические и выразительные возможности инструмента.

Итог:

pédale intérieure — специализированный технический термин, относящийся к внутреннему педальному механизму современной арфы, позволяющему изменять высоту звука, чьё изобретение стало кульминацией длительной эволюции инструмента, начавшейся в эпоху барокко.