прэ дэ ля та́бль (французский, "près de la table") — музыкальный термин, означающий "близко к деке (на струнных инструментах)".

Дословный перевод и смысл:

"près" — близко.

"de" — предлог родительного падежа.

"la" — определённый артикль.

"table" — стол, здесь: дека (резонансная доска инструмента).

Буквально près de la table означает "близко к деке".

Этот термин обозначает специфический приём звукоизвлечения на струнных смычковых инструментах (особенно на виоле да гамба, реже на виолончели или контрабасе), когда смычок ведётся в точке, максимально приближенной к деке, а не в обычной позиции между грифом и подставкой.

От стандартного ведения смычка его отличает уникальный глуховатый, носовой, несколько "зажатый" тембр, напоминающий старинные инструменты.

Применение в музыке:

Приём près de la table применяется для создания особого колорита, ассоциирующегося со старинной, камерной или таинственной музыкой. Он требует от исполнителя особого контроля над смычком и давлением для предотвращения дребезжания деки. Звук становится менее объёмным и более фокусированным, с подавленными высокими гармониками. Например, этот приём может быть указан в пьесах, стилизующих музыку Ренессанса или раннего барокко, или для создания эффекта отдалённости.

Нюансы и сравнения:

Près de la table является специализированным приёмом, характерным прежде всего для исполнительства на viola da gamba, в то время как "sur la touche" (на грифе) даёт более мягкий, флейтовый звук, а "près du chevalet" (у подставки) — более резкий и напряжённый; его отличает от обычного (ordinaire) звукоизвлечения именно тембральная окраска, а не только изменение громкости или чёткости.

Исторический контекст:

Термин и приём près de la table имеют прямое отношение к историческому исполнительству, особенно на viola da gamba. Он описан в старинных трактатах, таких как "The Division-Violist" (1659) Кристофера Симпсона, где обсуждаются различные способы извлечения звука для достижения разнообразия выражения. Этот приём был частью богатой артикуляционной и тембральной палитры гамбиста эпохи барокко. Композиторы, писавшие для этого инструмента (Марин Маре́, Антуан Форкере, Карл Фридрих Абель), подразумевали использование таких приёмов для нюансировки. Конкретно, в французской барочной музыке для viol, где большое значение придавалось изяществу и тонкости выражения, près de la table был одним из средств создания интимного, "кабинетного" звучания, идеально подходящего для салонного музицирования.

Итог:

près de la table — специальный приём игры на струнных смычковых инструментах (особенно на виоле да гамба), при котором смычок ведётся максимально близко к деке, что создаёт характерный глуховатый, носовой тембр, используемый для стилизации или создания особого колорита.