пор дэ вуа́ ду́бль (французский, "port de voix double") — музыкальный термин, означающий "двойной переход, составное мелизматическое украшение между нотами".

Дословный перевод и смысл:

"port de voix" — перенос голоса, переход.

"double" — двойной.

Буквально port de voix double означает "двойной перенос голоса".

Этот термин обозначает составное украшение, состоящее из двух последовательных пор-де-вуа или более протяжённый и сложный мелизматический пассаж, заполняющий интервал между двумя нотами.

От простого port de voix его отличает бо́льшая продолжительность, более сложный рисунок и часто наличие двух или более вспомогательных тонов перед достижением основной ноты.

Применение в музыке:

port de voix double представляет собой развёрнутое украшение, которое исполняется как группа быстрых нот, предваряющих целевую (гармоническую) ноту. Оно может начинаться с задержания или вспомогательного звука, затем включать короткий оборот и разрешаться в основную ноту. Например, это украшение часто использовалось в кантиленных, эмоционально насыщенных моментах французской барочной музыки для придания особой утончённости и аффективной выразительности мелодической линии.

Нюансы и сравнения:

port de voix double является логическим развитием и усложнением простого port de voix, в то время как "coulé" или "couldé sur une tierce" обозначает скорее плавное скольжение или конкретное украшение на терцию; его отличает от "pincé" (трели или мордента) отсутствие чередования основной ноты со вспомогательной, так как цель пор-де-вуа — именно мелодическое движение к цели, а не колебание вокруг неё.

Исторический контекст:

Усложнённые формы орнаментики, такие как port de voix double, были характерны для зрелого французского барокко, особенно в творчестве композиторов, стремившихся к максимальной детализации выразительности. Эта практика подробно описана в трактатах Жана-Филиппа Рамо ("Трактат о гармонии", "Рассуждение о методе аккомпанемента") и особенно в сборниках Франсуа Куперена ("Искусство игры на клавесине"). Конкретно, это проявлялось в том, что композиторы (такие как Марен Маре́, Элизабет Жаке де ла Герр или Луи Куперен) могли обозначать такие украшения специальными значками или выписывать их мелкими нотами, подразумевая их обязательное исполнение как часть мелодической ткани, а не как произвольное добавление. В ту эпоху мастерское исполнение double и других сложных agréments считалось высшим признаком изысканного вкуса (le bon goût) и технического совершенства музыканта при французском дворе.

Итог:

port de voix double — усложнённое, развёрнутое мелизматическое украшение в музыке французского барокко, представляющее собой последовательность нот, которые связывают и украшают переход к основной гармонической ноте с целью усиления аффекта.