пор дэ бра́ (французский, "port de bras") — музыкальный термин, означающий "перенос рук".

Дословный перевод и смысл:

"port" — существительное от глагола "porter" ("носить", "переносить").

"de" — предлог, означающий "из", "от".

"bras" — существительное, означающее "рука".

Буквально port de bras означает "перенос руки/рук".

Этот термин обозначает одно из фундаментальных движений в классическом танце — плавное, гармоничное перемещение рук и головы через серию установленных позиций, являющееся основой выразительности верхней части тела.

От placement (положение, постановка корпуса) его отличает акцент именно на движении, а не на статичной позе, в то время как от épaulement (положение плеч, скручивание корпуса) — более комплексный характер, включающий движение рук, головы и взгляда.

Применение в музыке:

port de bras является неотъемлемой частью танцевального класса и хореографии, требующей от музыки плавного, певучего, лирического и фразированного сопровождения. Обычно оно исполняется под медленные адажио (adagio) в размере 3/4 или 4/4, где каждая музыкальная фраза соответствует законченному движению рук: начало (preparatory position), развитие через основные позиции и завершение. Например, плавное port de bras en avant (вперёд) и назад требует от музыки такой же плавной дугообразной фразировки.

Нюансы и сравнения:

port de bras, в отличие от battement (удар ногой), относится к выразительной работе верхней части тела, а не к технике ног, а по сравнению с port de corps (перенос корпуса) оно фокусируется именно на руках, хотя и неразрывно связано с движением всего тела.

Исторический контекст:

Система port de bras была разработана и кодифицирована в эпоху становления академического классического танца, начиная с французского барокко. Уже в трактатах XVII-XVIII веков, таких как работы Пьера Рамо ("Le Maître à danser", 1725), подчёркивалась важность гармоничных и грациозных движений рук, которые должны были следовать принципам естественности и изящества. Композиторы, писавшие музыку для придворных балетов и опер-балетов (Жан-Батист Люлли, Жан-Филипп Рамо), создавали медленные, певучие адажио и арии, ритм и фразировка которых идеально соответствовали плавным, выразительным port de bras. Конкретно, музыкальная фраза часто строилась как вопрос-ответ или волнообразное движение, что находило прямое отражение в пластике рук. В ту эпоху port de bras понималось как воплощение благородной осанки и красноречия жеста, столь важных для аристократической культуры.

Итог:

port de bras — фундаментальное выразительное движение классического танца, чья основная художественная цель в музыке — получать плавное, певучее и структурно ясное сопровождение, позволяющее танцовщику выстроить гармоничную и осмысленную линию жеста и позы.