плякэ́ (французский, "plaque") — музыкальный термин, означающий "1) тарелка (ударный инструмент); 2) аккорд, взятый целиком (устар.)".

Дословный перевод и смысл:

"plaque" — от старого французского, означающего "пластина", "плита".

Буквально plaque означает "пластина".

Этот термин обозначает: а) ударный инструмент — металлическую тарелку (cymbal); б) в старинной фортепианной или арфовой музыке — указание взять все ноты аккорда одновременно, "плашмя", как единый блок.

От "cymbale" его может отличать более общее значение любой металлической пластины, а не конкретного инструмента; от "accord" — акцент на способе звукоизвлечения (единовременно, а не арпеджиато).

Применение в музыке:

plaque в значении "тарелка" используется в партитурах для обозначения ударного инструмента (чаще во множественном числе — "plaques"). В устаревшем значении (аккорд) оно могло встречаться в нотах XIX века для фортепиано или арфы, предписывая не разбивать аккорд.

Нюансы и сравнения:

plaque как тарелка является синонимом "cymbal" (англ.) или "cimbasso" (в ином значении); как указание на аккорд оно близко к "à placer" (поставить) или "en bloc" (блоком), и противопоставлено "arpégé" (арпеджиато).

Исторический контекст:

В эпоху барокко термин "plaque" в его современном значении ударной тарелки не использовался, так как тарелки вошли в состав европейского оркестра гораздо позднее, под влиянием янычарской музыки. Однако в значении "единовременно взятый аккорд" (чаще на клавишных или арфе) такая концепция существовала, хотя и не обязательно обозначалась этим словом. Барочная клавесинная и органная музыка часто использовала аккордовую фактуру, особенно в речитативных или гармонически насыщенных эпизодах, но техника их исполнения (арпеджиато или non arpeggiato) часто оставалась на усмотрение исполнителя и регулировалась правилами генерал-баса. Конкретного указания "plaque" в барочных источниках, скорее всего, не было.

Итог:

plaque — термин, имеющий два основных значения: ударная тарелка (инструмент, не характерный для барокко) и указание на одновременное взятие аккорда (концепция, существовавшая, но редко формализованная в эпоху барокко).