плага́лис (латинский, "plagalis") — музыкальный термин, означающий "плагальный, боковой (о церковном ладе)".

Дословный перевод и смысл:

"plagalis" — прилагательное от греч. "πλάγιος" (plágios) — "косой", "боковой".

Буквально plagalis означает "косой" или "боковой".

Этот термин обозначает один из четырёх побочных (plagal) церковных ладов в средневековой системе октоиха, который является производным от соответствующего главного (автентического) лада и имеет тот же финалис (основной тон), но иной амбитус (объём) и положение мелодии.

От "authenticus" его отличает именно это отношение производности и "бокового" положения по отношению к автентическому ладу-родоначальнику.

Применение в музыке:

plagalis используется в средневековой и ренессансной теории музыки (а также при анализе григорианского хорала) для классификации ладов. Например, "modus plagalis" (плагальный лад) или "tonus plagalis" (плагальный тон). В практике это означает, что мелодии, относящиеся к плагальному ладу, развёртываются в более низком регистре относительно финалиса по сравнению с автентическим.

Нюансы и сравнения:

plagalis всегда существует в паре с "authenticus"; они образуют систему четырёх пар ладов: Authentus/Plagalis (например, Protus Authentus / Protus Plagalis, то есть Dorian / Hypodorian). Термин описывает структурное отношение, а не самостоятельный лад.

Исторический контекст:

Система восьми церковных ладов, разделённых на четыре автентических (authentici) и четыре плагальных (plagales), была формализована в эпоху Каролингов (ок. VIII-IX вв.) и оставалась основой музыкальной теории на протяжении всего Средневековья и Возрождения. К эпохе барокко эта система в своей чистой форме была уже в значительной степени вытеснена мажоро-минорной тональностью. Однако теоретическое знание о plagalis и authenticus сохранялось в учебных трактатах, а сами ладовые мелодические обороты (особенно в церковной музыке) продолжали оказывать влияние. Композиторы раннего барокко, такие как Клаудио Монтеверди, ещё использовали обозначения "primo tono", "secondo tono" и т.д., унаследованные от этой системы. Конкретно, в барочной музыке понятие "плагальности" трансформировалось в гармоническое — plagalis стал ассоциироваться с плагальной каденцией (IV-I).

Итог:

plagalis — латинский термин средневековой теории, обозначающий побочный, "боковой" лад в системе октоиха, теоретическое наследие которого продолжало оказывать влияние на музыкальное мышление и терминологию в начале эпохи барокко.