плага́ле (итальянский, "plagale") — музыкальный термин, означающий "плагальный (о каденции, ладе)".

Дословный перевод и смысл:

"plagale" — от ср.-лат. "plagalis", восходящего к греч. "πλάγιος" (косой, боковой).

Буквально plagale означает "косой" или "боковой".

Этот термин обозначает в гармонии: а) каденцию, в которой заключительное тоническое трезвучие предваряется субдоминантовым (IV-I); б) в средневековой теории — один из четырёх побочных (plagal) церковных ладов, производных от главных (автентических).

От "autentico" его отличает в ладах — иной амбитус и положение финалиса, а в каденциях — гармоническая последовательность (IV-I вместо V-I).

Применение в музыке:

plagale используется в итальянской теории для классификации каденций (cadenza plagale) и ладов (modo plagale). Плагальная каденция создаёт ощущение менее решительного, более умиротворённого завершения по сравнению с автентической и часто встречается в церковной музыке, особенно в заключительных "Аминь".

Нюансы и сравнения:

cadenza plagale (IV-I) противопоставлена "cadenza autentica" (V-I); modi plagali — "modi autentici". Термин описывает отношение, а не абсолютное качество.

Исторический контекст:

Теория автентических и плагальных (plagale) ладов, унаследованная от средневековой схоластики, преподавалась в итальянских музыкальных учебных заведениях ещё в эпоху барокко, хотя композиционная практика уже оперировала мажоро-минорной тональностью. Понятие "cadenza plagale" сохранилось и активно использовалось в церковной музыке того периода. Итальянские композиторы, такие как Джакомо Кариссими в своих ораториях или Алессандро Скарлатти в мотетах, применяли плагальные обороты для завершения фраз, что придавало им торжественное и умиротворённое звучание, соответствующее сакральному контексту. Конкретно, в барочной гармонии эта каденция была стандартным элементом, хорошо узнаваемым и часто используемым.

Итог:

plagale — итальянский термин, обозначающий плагальную каденцию (IV-I) и побочные церковные лады, которые продолжали теоретически осмысляться и практически применяться, особенно в духовной музыке, в эпоху барокко.